作者 \/周燚

「长大后我就成了你」

「总有人正年轻」

《二十不惑》《三十而已》两部女性群像剧热播，剧中主要七位女性角色「串场」同框，在社交媒体引发热议，惊讶于「官方串戏」会玩的同时，剧中人在各自境遇中观望彼此，尤为令观众共鸣。

事实上，从开播至今，两部剧相关话题已在微博、抖音、知乎等社交媒体平台盘亘多时，#后浪社畜的内心os##梁爽帮罗艳斗咸猪手##我的二十不惑##顾佳 人间过绿器##钟晓芹怎么还不离婚##三十而已女性角色#从人物设定、剧情发展延伸至女性相关的社会现实议题，热度不断攀升。

与热度成正比的是两部剧的口碑。《二十不惑》豆瓣开分7.5，《三十而已》豆瓣开分8.1，对不同年龄层女性的细致描摹，对社会话题的精准捕捉，以真实为底色的女性群像剧，也得到了观众真诚的回馈。

女性观众群体撑起国产剧受众的半壁江山，近年来女性题材剧数量稳中有升，然而能够真正洞察女性所思所想、所困所忧，写进女性观众心坎儿里的作品的仍是少数。《二十不惑》《三十而已》以「真实」为号，解了近年来女性题材剧在人物塑造、话题阐释、现实关照层面的创作之困。

女性群像：描摹而不定义

《二十不惑》与《三十而已》均是女性群像剧。捕捉「群像」，既要有独特性，又要兼顾普适度，还需有与时俱进的新鲜感。

两部作品重点关注20-30岁之间的青年女性群体，从年龄层的选择来说具有独特性。少年时学校家庭两点一线，中年之后随着年龄和阅历的增长，已经逐步建立起对多重身份的适应性，家庭事业渐入正轨。相比之下，青年时期的女性将要面对人生中最大的变数，从学生到社会人的身份转变，需要承担接踵而至的婚姻、家庭、养老、育儿等多方面的责任，正处于内心世界天人交战、心理波澜起伏的人生阶段。

《二十不惑》和《三十而已》用近乎田野调查的方式，将20-30岁区间青年女性可能的生活轨迹逐一罗列：早早搬离宿舍，希望毕业后就结婚的梁爽；为获得心仪offer，整日奔波在实习路上的「社畜」姜小果；热爱游戏与漫画，身心都在二次元的宅女罗艳；对明星八卦如数家珍的追星少女段家宝，已婚已育的顾佳，已婚已孕的钟晓芹，单身未婚的王漫妮。七位不同的女性，七种不同的人生，由点及面，织成一张大网，观众多少能从她们身上看到自己或者身边人的样子。因为足够熟悉，奠定下感同身受的基础。

真实感、代入感还建立在当下性基础上，《二十不惑》《三十而已》两部作品踩点新兴认知，将目光对准此前鲜少涉及的职业领域，以职业底色，展现与时俱进的女性风貌和女性困境。根据95后的就业大数据报告显示，博主、主播备受青睐，选择意愿高达54%，梁爽就在追逐着许多女生做过的「博主梦」；从追星少女到经纪人，段家宝努力把爱好变成事业。曾在外企打拼，结婚生子后选择回归家庭成为全职太太的顾佳，也让观众看到了不同以往的家庭主妇形象；供职于奢侈品店的王漫妮，则展现出沪漂女性在职场上打拼的不易。令人耳目一新的职业设定背后，观众看到的是当下女性在职场、家庭的更多选择。

更为难得的是，观众所看到的两部作品中女性的形象不是标签化、脸谱化的。不同生活环境造就不同的性格，在不同的人生轨迹中面对不同的困境与选择，诸多元素排列组合指向无数种可能，主创团队没有先入为主，以预设的立场去塑造人物，取而代之的是尽可能全面、客观的描绘，让观众在观看的过程中自己去判断、感知。顾佳做全职太太，就引发了#全职太太算不算独立女性#的延伸讨论，充分给予观众发声空间，从人物出发，移情关照自身；姜小果的「社畜日常」，也引发诸多初入职场的年轻人共鸣。

女性议题：植根现实而非「唯话题论」

作为现实剧的重要组成部分，包罗万象与现实共鸣是女性题材剧题中应有之意。而为了追求话题度、增强戏剧冲突，话题先行，忽略了与剧情本身的关联度，往往难以达到预期效果，反而容易落入为赋新词强说愁的窠臼。

《二十不惑》《三十而已》将现实生活中不同年龄层女性可能遇到问题逐一剖白，与人物关系、剧情走向巧妙融为一体。

《二十不惑》真实地再现了当代大学生的宿舍生活。宿舍就是微缩的社会，是二十出头年轻人正式步入社会前的过渡。占空床放杂物，遇到高兴的事请客吃饭，囊中羞涩时找舍友蹭饭，「红楼四子」WiFi密码因梁爽的回归由“但愿梁爽不会再回来”变为“从此都没有好日子过”，令人捧腹的细节活灵活地展现出女生宿舍的日常。

从毕业走出校门的那一刻起，就要对自己的人生负责。二十出头女孩的小心思、小迷茫与大志向、大勇气在《二十不惑》中同样展现地淋漓尽致。摆脱恋爱脑专心搞事业的梁爽，仍是只报喜不报忧的硬核「爽姐」；素来看重offer的姜小果，在撞破上司出轨要不要戳穿时有短暂的犹豫，心中的天平仍旧向正直一面倾斜，做出无愧内心的选择；小糊涂虫一样的段家宝将追星爱好变为事业，成为经纪人的职业规划也渐渐清晰；满脑子都是游戏动漫的二次元宅神，面对妈妈送来的「考研真题大礼包」和上面密密麻麻的笔记，也在重新审视着自己未来的规划。

从学生到社会人的过渡，二十出头女孩子在跌跌撞撞中学会对自己负责，收获面对非议的勇气，练习找准自己人生的方向，一个「惑」字，是对内心世界与外部压力的集中诠释，涵盖了所有可能涉及的现实话题。

《三十而已》中女性年龄更长，承载的社会身份更多，因此剧中所展现的女性议题则更为复杂、尖锐。已到而立之年的女性，婚姻、家庭、情感、事业问题扑面而来，现实生活的一地鸡毛，淋漓而残酷。

有观众剖析剧中角色名字的隐喻，将顾佳解读为「顾家」的谐音。诚然，一个曾经在外企打拼的职业女性，回归家庭成为相夫教子的全职太太。丈夫事业要帮衬，孩子入学要全权负责，从顾女士到许太太再到子言妈妈的称谓变化，女性在家庭中到底扮演怎样的角色，是否还有自己的位置，全职太太的价值如何获得认同，想来也是无数「全职太太」们共同的困境。

钟晓芹的合租式婚姻令观众发出#钟晓芹为什么还不离婚#的灵魂拷问，进而引发对理想婚姻状态的追问和反思，一个养鱼一个养猫，衣服都要分开洗的婚姻是否健康，不同人有不同的看法，争鸣中见不同的立场。王漫妮供职的奢侈品店，打开了研讨社会话题的窗口，用离婚补偿款买珠宝的陈太太令人心疼，婚姻是否真的只能共苦不能同甘，也留待观众品评探讨。

我们不难发现，不论是《二十不惑》还是《三十而已》，细细密密融入了太多的现实话题，且都与女性境遇息息相关，且这些话题不是突兀地立于剧情之外，不见分毫女性话题大讲堂的姿态，设问留白之后戛然而止，剩下的事情交给观众各抒己见，棋高一着的同时见格局。

女性精神：真女性的时代频谱

女性题材剧的社会意义在于关照女性的现实境遇，展现女性精神，此前的创作经验证明，「灰姑娘」或者「灰阿姨」的童话故事无法真正打动观众，更不是真正的女性精神写照。女性题材剧不是构建童话，也不是盲目造神，而是应当直视困境、正面不足，在共鸣、反思中实现女性精神对现实的烛照。

透过《二十不惑》和《三十而已》，我们可以看到不同年龄层女性的魅力，如姜小果、段家宝勇往直前的冲劲，如梁爽、罗艳在磕磕绊绊中成长、蜕变的勇气，如顾佳上得厅堂下得厨房家里家外一把抓的超高能力，如钟晓芹始终不变的真性情，又如王漫妮坚定向前的职业热忱……她们是现实中女性的缩影，不论年龄，都有可爱之处。

当然，我们更能看到女性因性格、成长环境带来的内在局限，也能感受到社会大环境中性别不平衡而给女性造成的外部压力。职场比拼，拼的不仅是工作能力，穿什么衣服，背什么包，都会成为同事之间暗自较劲的焦灼点，所以姜小果误会妈妈给自己买假的名牌包，担心被同事看穿丢脸。顾佳的全职太太着实不好当，不仅要将家务事料理地仅仅有条，为了融入太太团，需要清楚地分辨英式下午茶的区别，还要会烘焙，给孩子准备入园小蛋糕；在丈夫事业陷入困境时能够充当贤内助，见客户两壶白酒下肚，不胜酒力在街边吐也不在人前展现出半点软弱。

探讨女性精神的前提是直面女性困境，明白女性的脆弱，更懂得女性的坚韧，可以说，《二十不惑》与《三十而已》两部作品用一体两面的方式，完成了对女性境遇的深切关照，展现了新时代女性的魅力、光芒与精神。

从现实生活出发，直面现实困境而不过度贩卖焦虑，用真实为女性群像剧破题,《二十不惑》《三十而已》以七位女性为代表，展现新时期女性风貌，为普通女性著书立传。两部剧名，看似错位，实则打破年龄对于女性的界限。不分年龄，不论身份，各自有各自的生活，各自有各自的精彩，不设限，不盲从，才是真正的女性精神。

二十不惑，迷茫也不要紧；三十而已，立不稳也没关系；所有女性都够自在随心，不被世俗的条条框框束缚，追逐所想，终有所得，应该就是《二十不惑》《三十而已》两部剧所讲故事的意义。