何震流派篆刻家中，当首推梁袠得其嫡传。
梁袠，字千秋，江苏扬州人，住南京。著有《印隽》四册（万历二十八年出版）。
《印人传》说梁袠“继何主臣（何震，字主臣）起，故为印一以何氏为宗”。梁袠治印面目较多，估计是谨遵师法的。与同时的苏宣有所不同，但是也不是完全死学何震。《印人传》说“千秋自运，颇有佳章，独其摹何氏‘努力加餐’，‘痛饮读骚’，‘生涯青山’之类，令人望而欲呕而”。可惜的是何震的真谱不易得见，周亮工此处说梁袠自运，颇有佳章无从得知。
自文彭、何震之后，流派纷起，有自称文派，即文彭一派，此派又称三桥派，因文彭号三桥；有何派，又称雪渔派，因何震号雪渔。亦有各种支派或别立阵营者。但是究其派别，除文派以外，实际都隶属于新安印派。新安印派，亦称黄山派、徽派、皖派、皖宗，是历史印学两大派系之一。
梁袠是新安印派第一个杰出篆刻家何震的嫡系弟子，以何震为宗，虽有其同时代的周亮工在《印人传》中的正名，但是后世多认为其拘守何氏之法，缺少变化创新。当时沈生予曾请何震治印五百余方，并自诩善鉴别何震作品真伪，但将梁袠为其刻的印放入这五百方印中，一时竟无法辨别，可见梁袠“何法”之逼真。亦是因为此，梁袠艺术上的造诣，未能青出于蓝。再次证明书画界的一句名言“化我者生，破我者进，似我者死”。
梁袠传世作品颇多，由于其较好的继承了何震的治印之法，所以后世很多篆刻家都从其所留印作中受益匪浅。清代篆刻家邓石如师承梁袠，称梁袠治印皆有可取之处，也可以看到很多邓石如仿梁袠所刻印章。
一般印学史认为，文何创派，苏宣师从文彭，亦受何震影响，但亦有自己面貌，梁袠则得何震嫡传。对于一个流派的兴起与壮大，梁袠这样的继承者所起的承上启下的作用是巨大的，虽然没有开宗立派，但是亦不可忽视。其刀法的短冲刀所造成的沧桑涩行，对丁敬的影响启迪颇大。
未见到何震本人所刻姓名印与字号印，所以无法做对比，但是想可知，何震必有自己的姓名字号印，这印是否为梁袠初学时所摹其师所作，已不可考。
印文：何震
印章尺寸：26mm×26mm
印文所用篆书为悬针篆，悬针篆是小篆的一种，也称垂针篆，是篆书的异体。悬针是指竖划收笔出锋，像钢针一样悬起。悬针篆中国古代钱币钱文的书写风格之一。悬针笔画纤细，宛若悬挂的针。主要见于王莽新朝的钱币之上。此类使用悬针篆的汉印亦有传世，但非汉印之主流。
接着我们来看看梁袠的几方圆朱文印：
印文：萝石山房
印章尺寸：35mm×51mm
印文：敦宿楼百重记
印章尺寸：29mm×58mm
印文：折芳馨兮遗所思
印章尺寸：28mm×57mm
此三方圆朱文印，所用刀法，与一般求圆朱文工细之作有所不同，带有明显的刀意与笔意，较直极致的细圆朱文秀美之中透着古朴与些许厚重。所用篆法亦非常严谨，章法亦是如此。
较为可以一说的是第一方印中的“石”字，我们可以在清代篆刻家邓石如的作品中找到其中的影子。可见说邓石如师承梁袠当为可信。如果大家在细看邓石如的圆朱文印，更加可以感到其受梁袠的影响。
我们再看看邓石如仿梁袠的一方印章：
印文：一日之迹
印章尺寸：32mm×32mm
印文：一日之迹
印章尺寸：27mm×27mm
第一方四字朱文印为梁袠作品，而第二方四字朱文印为邓石如的作品。可见邓石如对梁袠的学习是多方面的，但是在学习之后的变化亦是显而易见的。包括在印文笔画粗细的处理，弯折的处理，与边框粘连的处理都有自己的新意。青出于蓝而胜于蓝当如是。
反观梁袠仿其师何震所作“青松白云处”印，与其师何震的原印，则稍显风格面貌没有过多的新意。
第一方印为何震所治，第二方印为梁袠的作品，观两印，何震的猛利之风格更加的突出，而作为嫡传的梁袠，在猛利之上稍显不足，短冲刀造成的沧桑与涩行之感更重，所以说梁袠在师何震之后没有太多创新，当是可信，但亦不是完全没有自己的一些想法的。
最后我们来看看梁袠其弟梁年的两方印章（梁年，字大年，明代篆刻家，善篆刻，通六书，精于鉴定，家贫而不奔走于显贵达人，人穷志坚，与其兄长不合。周亮工在《印人传》中作了如此评价：“予独谓大年能运己意。”）：
我们再来看看梁袠侍妾韩约素的三方印章（韩约素，字细阁，梁袠侍妾，幼从梁袠，能识字，能作曲，兼工琴，从梁袠学习篆刻，颇得梁氏家法，自怜腕弱，多作小印，喜镌冻石。世人称其为第一位女篆刻家，其时得其一印比之得梁袠一印更喜。）：
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