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國畫怎么學好 國畫初學技法
日期:2023-03-08 11:17:32    编辑:网络投稿    来源:网络资源
國畫的學習方法  無論是在學校還是在社會中,需要學習的內容越來越多,對于學習的人來說,學習方法是非常重要的。想要高效學習,卻不知道怎么做?以下是小編為大家收集的國畫的學習
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  • 國畫的學習方法

      無論是在學校還是在社會中,需要學習的內容越來越多,對于學習的人來說,學習方法是非常重要的。想要高效學習,卻不知道怎么做?以下是小編為大家收集的國畫的學習方法,歡迎大家分享。

    國畫的學習方法

      國畫的學習方法 篇1

      目前,中國畫藝術范疇百花齊放、百花怒放,各種藝術流派和藝術思潮奇光異彩。加之中國畫喜好者和珍藏隊伍的不時擴展,學習中國畫的浪潮一浪高過一浪。

      那么怎樣學國畫呢?

      怎樣學國畫首先要有一個良好的學習心態,學習目標不要一下子定得過高,學習國畫是為了有所樂,這樣精神上就沒有負擔,學習起來就比較輕松。

      第二要多看多讀,看別人作畫、看展覽、看教學錄像帶、看古今名人畫作,學習創作方法;看花鳥蟲魚、看名山大川,收集素材、增長知識。還要多讀古今文藝作品,加強文學修養,這是畫外功夫,有助于提高自己繪畫的品位。

      第三繪畫內容和形式的選擇要有所側重,花鳥、山水、人物不要全面開花,選一科重點學,人老了精力有限。老人學習工筆畫法視力不行,學習大寫意畫法需要有很高的筆墨功夫和藝術修養,最好學習兼工帶寫的小寫意畫法。

      第四要有適度的投資,除了購買必要的宣紙、毛筆、國畫色、書畫墨外,還要購買一些參考資料。

      第五要循序漸進,特別是初學畫的同學不能操之過急,可以先臨摹一些自己喜歡的作品,以后結合寫生搞些創作,按部就班地慢慢來,一步一步地畫下去。

      第六積極參與一些書畫活動,地方上辦書畫展覽,可將自己畫得好的作品推薦給他們,也可以將自己的作品拍成照片向報刊投稿,如果感覺自己作品畫得還可以,也可參與一些書畫作品比賽。將自己的得意之作裝裱起來,懸之于客廳或贈給親朋好友,也是一種樂趣。

      第七要有一個良好的學習環境,住房寬敞、經濟條件許可可辟一個畫室,但最起碼要有一張可以作畫的桌子,這樣才可以坐下來畫畫。

      第八要持之以恒,要經常保持濃厚的學習興趣,每天堅持畫幾筆,不能三天打魚兩天曬網,這樣堅持數年,必有好處。

      國畫的學習方法 篇2

      國畫的底子應該是書法,而不是素描,切記切記。

      其次,國畫的韻味源自古典書卷之氣,而非現代時尚之氣,凡是提出中國畫的現代化的,都不是純粹的國畫,那是徐悲鴻為始作俑的一批人,引進西方美術教學方式以后的才出現的,并且,當時引起的目的在于糾正并協助中國畫的傳統化教學,所謂“中學為體,西學為用”的思想。另外,在素描的高級學府——前蘇聯——俄羅斯,素描也不是這么畫的,去了一次,從最基本的東西重起爐灶革新了一次。

      絕對不要以透視關系、明暗對比來考量國畫。

      臨摹畫作一定要持之以恒,不要今天臨習這家明天臨習那家,這樣是沒用的,哪個名家,都有超出常人之處,細細體會,細心摹畫,臨習時對象的選擇也很重要,首先不要入手先臨摹風格過于跋扈的、奇崛的,要自平和入手,然后,根據自身興趣,選擇特定風格臨習。

      切忌淺嘗輒止,無論臨習哪家,都要鉆研一番,等到真正懂了以后,或者確確實實不再感興趣以后,再換別家。

      筆墨是中國畫的特色,精華所在,沒有筆墨不能稱其為中國畫,筆墨一詞從廣義上講,指利用筆墨達到的畫面氣象,色彩,章法,意境,品味等諸方面的繪畫語言。狹義的筆墨專指用筆用墨的技巧。

      1、用筆《古畫品錄》中六法:骨法用筆。是指用筆要有力度,有骨氣,心隨筆轉,意在筆先。具體說來即提,按,順,逆正,側,藏露,快,慢等。用筆要覺著、痛快,講究提按、順逆、快慢、轉折、正側、藏露等變化。

      山水畫運筆有中鋒、側鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順鋒等方式。中鋒運筆,垂直,行筆時鋒尖處于墨線中心,用中鋒畫出的線條挺勁爽利,多用于勾勒物體的輪廓。側鋒運筆,手掌向左偏倒,鋒尖側向左邊,由于是使用筆毫的側部,故筆線粗壯而毛辣,多用于山石的皴擦。

      藏鋒運筆,筆鋒要藏而不露,橫行“無往不復”,豎行“無垂不縮”,古人稱之為“一波三折”,畫出的線條沉著含蓄,力透紙背,常用以畫屋宇、舟、橋的輪廓,也用于山石的勾勒,樹干的雙勾。露鋒則使點畫的鋒芒外露,顯得挺秀勁健,畫竹葉、柳條便是露鋒運筆。逆鋒運筆,筆管向前右傾倒,行筆時鋒尖逆勢推進,使筆鋒散開,筆觸中產生飛白,這種點、線具有蒼勁生辣的筆趣,樹干、山水的勾勒、皴擦都可運用。順鋒運筆與逆鋒相反,采用拖筆運行,故畫出拇條輕快流暢,靈秀活潑,勾云、畫水常用此法。

      中國畫運筆方法十講究,從古至今,積累了豐富的經驗,如黃賓虹先生提出的“五筆”之說,“五筆”即“平、圓、留、重、變。”所謂“平”,是指運筆時用力平均,起訖分明,筆筆送到,既不柔弱,也不挑剔輕浮,要“如錐畫沙”。所謂“圓”,是指行筆轉折處要圓而有力,不妄生圭角,要“如折釵股”。所謂“留”,是指運筆要含蓄,要有回顧,不急不徐,不浮不滑,不放誕獷野,要“如屋漏痕”。所謂“重”即沉著而有重量,要如“高山墜石”,不能象“風吹落葉”,即古人說的“筆力能扛鼎”的意思。所謂“變”,是指用筆有變化,或用中鋒或用側鋒,要根據表現對象的不同而變化,不能執一。二是指運筆要互相呼應,“意到筆不到,筆斷意不斷。”筆線的形式概括起來無非是畫線時求得粗、細、曲、直、剛、柔、輕、重的變化和對比,使之為所描繪的對象“傳神寫照”。山水畫的線條的提倡:枯而能潤,剛柔相濟,有質有韻。

      枯而能潤上乘用筆應有“干裂秋風,潤含春雨”之妙。“太濕則無筆,太枯則無墨”,所以,必須學會運用枯、潤這一對矛盾,使一對矛盾統一起來。哪么這種筆線是怎樣畫出來的呢?李可染先生說得非常清楚:“筆內含水不要太多,這樣運筆則蒼;行筆澀重有力,就能把水份擠出來,這樣運筆鍘潤。”剛柔相濟是指筆線形式要達到既不柔弱又不剛直的完美境界。剛和柔,又是用筆上的一對矛盾。不會運用這對矛盾,往往不是失之“剛”,就是失之“柔”。著名畫家黃賓虹、李可染、陸儼少先生把剛柔這對矛盾處理得非常的好,是我們學習的典范。陸儼少的畫中,山石的勾勒,樹、苔的點擢,蒼勁雄健,勢挾雷霆風雨;而云、水的筆線則輕盈容與、婀娜多姿。剛柔相濟,產生極強的形式美的世術魅力。有質有韻是指肉容與形式的'統一。質,是客觀物象的形體實質。在繪畫上,無論畫得多好的線條,如果脫離了制要表現的對象,就成為沒有價值的筆墨游戲了。韻,是線條運動的韻味、韻律、節奏。

      “畫是不聲的音樂”就是指好的畫之一筆一劃就象一個個動人的音符,組成了支美妙的動人樂曲。有質是對描繪的客觀對象的“真”的追求,即能神形兼備;有韻是指通過客觀對象以表達主觀的精神,即能傳神寫意。中國畫要求主觀和客觀的統一,“外師造化,中得心源”是中國畫畢生追求的世術境地。用筆“三忌”宋代韓純全《山水純全集》中提出:“用筆有三病:一曰板;二曰刻;三曰結。”所謂“板”,是指沒有腕力,用筆不靈活,畫出來的筆線平扁,沒有圓渾的立體感;所謂“刻”,是說筆劃過于顯露,甚至妄生圭角,不自自然,沒有生氣;所謂“結”,是指落筆僵滯,欲行不行,當散不散,筆線不流暢。用筆犯了這三個毛病,就談不上線條的美感。別外,還其禁忌如“枯、弱、光滑、草率等等是也。中畫畫家歷來就有“書畫同源”、“書法通于畫法”的理論。要避免上述的三忌,最好的辦法就是練習書法,真、篆行、草都練一點,才能掌據各種用筆的技巧。要克服筆病,一要增強腕力,做到“筆為我使”。二要順應自然,不矯揉造作。三要在行筆這前做到“胸有成竹”。

      2、用墨有光彩、講層次,求變化。對墨的要求,清、潤、沉、和。清,層次分明。潤,墨色滋潤。沉,不浮躁。和,相互融和。潑墨法:用筆毛飽蘸濃淡相宜的水和墨,大膽落于紙上。積墨法:由淡和深(待墨干后)層層添加。破墨法:先畫一種墨,未干時再破以不同的墨,可以濃破淡、淡破濃、水破墨、墨破水色破墨墨破色。

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