大家好,小評來為大家解答以上的問題。劉禹錫最好的10首詩,劉禹錫這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧!
1、原文:《烏衣巷》(唐)劉禹錫朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽斜(xiá)舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家。
2、譯文:朱雀橋邊冷落荒涼長滿野草野花,烏衣巷口斷壁殘垣正是夕陽西斜。
3、晉代時王導謝安兩家的堂前紫燕,而今筑巢卻飛入尋常老百姓之家。
4、注釋:【朱雀橋】在金陵城外,烏衣巷在橋邊。
5、【花】此為開花之意,做動詞用【烏衣】燕子,舊時王謝之家,庭多燕子。
6、【王謝】王導、謝安,晉相,世家大族,賢才眾多,皆居巷中,冠蓋簪纓,為六朝(吳、東晉、宋齊梁陳先后建都于建康即今之南京)巨室。
7、至唐時,則皆落不知其處。
8、烏衣巷》是劉禹錫《金陵五題》中原列第二,余有《石頭城》、《臺城》、《生公講堂》、《江令宅》四首并作序曰:“余少為江南客,而未游秣陵,嘗有遺恨。
9、后為歷陽守,跂而望之。
10、適有客以金陵五題相示,逌爾生思,欻然有得。
11、他日友人白樂天掉頭苦吟,嘆賞良久,且曰《石頭》詩云"濕打空城寂寞回",吾知后之詩人,不復措詞矣。
12、余四詠雖不及此,亦不孤樂天之言耳。
13、”由此可見,作者對白居易所欣賞的《石頭城》外,余下四首也頗為自負。
14、烏衣巷,在今南京市東南部秦淮河南岸,因三國時吳國在這里的駐軍都穿烏衣而得名。
15、東晉時,宰相王導、謝安等貴族官僚的宅第都在巷內。
16、這首詩就是通過烏衣巷居民的變化來抒寫古今盛衰的感慨。
17、詩寫烏衣巷,詩人的目光卻投向離烏衣巷不遠的朱雀橋。
18、朱雀橋位于都城正南門朱雀門外,是秦淮河上最大的一座浮橋。
19、城北的宜陽門、西掖門、閶闔門以及臺城的大司馬門,都有御街、馳道直達朱雀門,再通往朱雀橋。
20、從三國東吳時開始,尤其是東晉以來,朱雀橋是都城南部交通最發達的地方。
21、每到浮橋放行時,這里車水馬龍,熱鬧非凡。
22、南齊王融驅車過此,曾激動地捶打車廂曰:“車前無八騶卒(騶卒指掌管車馬的仆隸),何得稱為丈夫!”然而,如今映入眼簾的,又是怎樣的景象呢?“朱雀橋邊野草花”,以往的車馬喧闐,人聲鼎沸的情景己如過眼煙云蕩然無存,所見所聞唯有“野草花”而己。
23、正如杜牧在《金谷園》絕句中所吟詠的:“繁榮事散逐香塵,流水無情草自春”。
24、不言興亡,而盛衰無常的感慨盡在其中了。
25、接著,詩人將視線轉向河南岸的烏衣巷。
26、朱雀橋一帶荒涼寂寞的景物,已間接反映了烏衣巷的沒落。
27、“烏衣巷口夕陽斜”。
28、詩人將目光從朱萑橋遠處收回到近處的烏衣巷口停住了,只見巷口映著一抹西斜的殘陽。
29、巷口,這個觀察巷內盛衰的“制高點”。
30、遙想當年,這里車馬逐隊,熙來攘往,而如今卻不見行人蹤影,巷內如何冷落,也就可想而知了。
31、再加上那一抹斜陽的映襯,更顯得景象慘淡以上兩句對偶。
32、“朱雀橋”與“烏衣巷”是地名對,“朱”、“烏”剛好都是顏色,對得十分工巧。
33、“野草花”與“夕陽斜”,點明時令是在春季,時間已到傍晚。
34、其中的“花”、“斜”都作動詞,使兩句在靜境中寓有動態。
35、野萆花無言寂寞開,夕陽糝淡漸西斜,越發增添了詩境凄涼的氣氛。
36、在寫足了環境、氣氛后,接著要寫的應該是烏衣巷自身的變化了。
37、烏衣巷內,經過了四百年的歷史興廢,王、謝兩大家族的高門大院己消失得無影無蹤,代之而起的是老百姓的普通平房。
38、但如果就這樣平直陳述,必然詩意全失,平白無味。
39、正在這樣的關鍵處,才顯示出詩人的非凡藝術功力。
40、在似乎要作直線描寫時,詩人突然將筆墨蕩開,寫出石破天驚的兩個名句:“舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家”。
41、“王、謝”即指王導、謝安兩大家族。
42、燕子是候鳥,有飛問故巢的習性。
43、詩人根據燕子的這一習性馳騁想象,把眼前所見飛向烏衣巷內的燕子,設想成了當年王、謝廳堂上的燕子,棲息的地方雖然相同,但已不再是王、謝的侯門高堂,而是普通的百姓人家了。
44、“飛入”二字十分傳神,使讀者的視線隨著燕子的“飛入”,從四百年前的王、謝廳堂,穿過時空隧道,一下子回到眼前百姓草堂,從而也和燕子一起目睹了烏衣巷內的淪桑變化。
45、詩中的“舊時”“燕”如同《石頭城》中從“淮水東邊”的“舊時月”一樣,是歷史的見證。
46、所不同的是:“今月曾經照古人”(張若虛《春江花月夜》)是事實上確有的事,而活了四百年的老燕子卻是虛無。
47、但讀者讀烏衣巷時,恐怕很少會有人從燕子的壽命去判斷詩句的真實性。
48、詩人只是見于燕子有回飛故巢的習性,便借以寫烏衣巷的興衰。
49、統觀全詩,景物平常,字句平淺。
50、所寫之物不過橋邊、巷口、野草、斜陽、飛燕;所用語言全是淺近口語,看去一目了然,讀來瑯瑯上口。
51、但又決非一覽無余,言盡意止。
52、其藝術魅力何在呢?比較容易見出的是借景抒情。
53、詩人不發議論,不直接抒情,而是將感情深藏在景物的后面,因而雖是用平淺的語言寫平常的景物,還是需要透過一層才能把握詩人感情的脈搏。
54、更主要的原因則在于詩人采用了暗中映襯比較的寫法。
55、進入詩中的“朱崔橋邊”與“烏衣蒼口”,都有過繁華的過去,詩人雖然并不明白說出,卻是事實上存在過的繁華的背景上展開描寫,不作字面上的映襯比較,而映襯比較已自在其中。
56、第三句中的“舊時王謝堂前”,盡管只是作為修飾語落到中心詞“燕”字上,而并不進行映襯比較,卻明顯地起著暗中映襯比較的提示作用。
57、如果我們說這首詩處處在運用映襯比較的寫法,而又沒有一處見到直接的映襯比較,那就找到了這首詩藝術上含蓄豐富的奧秘所在。
58、景外有景,景物的映襯比較中滲透著厚重歷史情感,這就是《烏衣巷》雖然也是借景寫情而又比一般借景寫情的詩更含蓄、更深厚的根本原因。
59、烏衣巷 劉禹錫(唐) 朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽斜。
60、舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家。
61、【譯文】朱雀橋邊冷落荒涼長滿野草野花,烏衣巷口斷壁殘垣正是夕陽西斜。
62、晉代時王導謝安兩家的堂前紫燕,而今筑巢卻飛入尋常老百姓之家。
63、評析:這是一首懷古詩。
64、憑吊東晉時南京秦淮河上朱雀橋和南岸的烏衣巷的繁華鼎盛,而今野草叢生,荒涼殘照。
65、感慨滄海桑田,人生多變。
66、以燕棲舊巢喚起人們想象,含而不露;以“野草花”、“夕陽斜”涂抹背景,美而不俗。
67、語雖極淺,味卻無限。
68、施補華的《峴傭說詩》評這首詩的三、四句時說:“若作燕子他去,便呆。
69、蓋燕子仍入此堂,王謝零落,已化作尋常百姓矣。
70、如此則感慨無窮,用筆極曲。
71、”這首詩據說博得白居易“掉頭苦吟,嘆賞良久。
72、”自有其深意所在。
73、【欣賞】《烏衣巷》是劉禹錫《金陵五題》中原列第二,余有《石頭城》、《臺城》、《生公講堂》、《江令宅》四首并作序曰:“余少為江南客,而未游秣陵,嘗有遺恨。
74、后為歷陽守,跂而望之。
75、適有客以金陵五題相示,逌爾生思,欻然有得。
76、他日友人白樂天掉頭苦吟,嘆賞良久,且曰《石頭》詩云"濕打空城寂寞回",吾知后之詩人,不復措詞矣。
77、余四詠雖不及此,亦不孤樂天之言耳。
78、”由此可見,作者對白居易所欣賞的《石頭城》外,余下四首也頗為自負。
79、烏衣巷,在今南京市東南部秦淮河南岸,因三國時吳國在這里的駐軍都穿烏衣而得名。
80、東晉時,宰相王導、謝安等貴族官僚的宅第都在巷內。
81、這首詩就是通過烏衣巷居民的變化來抒寫古今盛衰的感慨。
82、詩寫烏衣巷,詩人的目光卻投向離烏衣巷不遠的朱雀橋。
83、朱雀橋位于都城正南門朱雀門外,是秦淮河上最大的一座浮橋。
84、城北的宜陽門、西掖門、閶闔門以及臺城的大司馬門,都有御街、馳道直達朱雀門,再通往朱雀橋。
85、從三國東吳時開始,尤其是東晉以來,朱雀橋是都城南部交通最發達的地方。
86、每到浮橋放行時,這里車水馬龍,熱鬧非凡。
87、南齊王融驅車過此,曾激動地捶打車廂曰:“車前無八騶卒(騶卒指掌管車馬的仆隸),何得稱為丈夫!”然而,如今映入眼簾的,又是怎樣的景象呢?“朱雀橋邊野草花”,以往的車馬喧闐,人聲鼎沸的情景己如過眼煙云蕩然無存,所見所聞唯有“野草花”而己。
88、正如杜牧在《金谷園》絕句中所吟詠的:“繁榮事散逐香塵,流水無情草自春”。
89、不言興亡,而盛衰無常的感慨盡在其中了。
90、接著,詩人將視線轉向河南岸的烏衣巷。
91、朱雀橋一帶荒涼寂寞的景物,已間接反映了烏衣巷的沒落。
92、“烏衣巷口夕陽斜”。
93、詩人將目光從朱萑橋遠處收回到近處的烏衣巷口停住了,只見巷口映著一抹西斜的殘陽。
94、巷口,這個觀察巷內盛衰的“制高點”。
95、遙想當年,這里車馬逐隊,熙來攘往,而如今卻不見行人蹤影,巷內如何冷落,也就可想而知了。
96、再加上那一抹斜陽的映襯,更顯得景象慘淡以上兩句對偶。
97、“朱雀橋”與“烏衣巷”是地名對,“朱”、“烏”剛好都是顏色,對得十分工巧。
98、“野草花”與“夕陽斜”,點明時令是在春季,時間已到傍晚。
99、其中的“花”、“斜”都作動詞,使兩句在靜境中寓有動態。
100、野萆花無言寂寞開,夕陽糝淡漸西斜,越發增添了詩境凄涼的氣氛。
101、在寫足了環境、氣氛后,接著要寫的應該是烏衣巷自身的變化了。
102、烏衣巷內,經過了四百年的歷史興廢,王、謝兩大家族的高門大院己消失得無影無蹤,代之而起的是老百姓的普通平房。
103、但如果就這樣平直陳述,必然詩意全失,平白無味。
104、正在這樣的關鍵處,才顯示出詩人的非凡藝術功力。
105、在似乎要作直線描寫時,詩人突然將筆墨蕩開,寫出石破天驚的兩個名句:“舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家”。
106、“王、謝”即指王導、謝安兩大家族。
107、燕子是候鳥,有飛問故巢的習性。
108、詩人根據燕子的這一習性馳騁想象,把眼前所見飛向烏衣巷內的燕子,設想成了當年王、謝廳堂上的燕子,棲息的地方雖然相同,但已不再是王、謝的侯門高堂,而是普通的百姓人家了。
109、“飛入”二字十分傳神,使讀者的視線隨著燕子的“飛入”,從四百年前的王、謝廳堂,穿過時空隧道,一下子回到眼前百姓草堂,從而也和燕子一起目睹了烏衣巷內的淪桑變化。
110、詩中的“舊時”“燕”如同《石頭城》中從“淮水東邊”的“舊時月”一樣,是歷史的見證。
111、所不同的是:“今月曾經照古人”(張若虛《春江花月夜》)是事實上確有的事,而活了四百年的老燕子卻是虛無。
112、但讀者讀烏衣巷時,恐怕很少會有人從燕子的壽命去判斷詩句的真實性。
113、詩人只是見于燕子有回飛故巢的習性,便借以寫烏衣巷的興衰。
114、統觀全詩,景物平常,字句平淺。
115、所寫之物不過橋邊、巷口、野草、斜陽、飛燕;所用語言全是淺近口語,看去一目了然,讀來瑯瑯上口。
116、但又決非一覽無余,言盡意止。
117、其藝術魅力何在呢?比較容易見出的是借景抒情。
118、詩人不發議論,不直接抒情,而是將感情深藏在景物的后面,因而雖是用平淺的語言寫平常的景物,還是需要透過一層才能把握詩人感情的脈搏。
119、更主要的原因則在于詩人采用了暗中映襯比較的寫法。
120、進入詩中的“朱崔橋邊”與“烏衣蒼口”,都有過繁華的過去,詩人雖然并不明白說出,卻是事實上存在過的繁華的背景上展開描寫,不作字面上的映襯比較,而映襯比較已自在其中。
121、第三句中的“舊時王謝堂前”,盡管只是作為修飾語落到中心詞“燕”字上,而并不進行映襯比較,卻明顯地起著暗中映襯比較的提示作用。
122、如果我們說這首詩處處在運用映襯比較的寫法,而又沒有一處見到直接的映襯比較,那就找到了這首詩藝術上含蓄豐富的奧秘所在。
123、景外有景,景物的映襯比較中滲透著厚重歷史情感,這就是《烏衣巷》雖然也是借景寫情而又比一般借景寫情的詩更含蓄、更深厚的根本原因。
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