大家好，今天農農來為大家解答以上問題。大清康熙五彩瓷器鑒賞收藏，大清康熙五彩瓷器鑒賞收藏很多人還不知道，現在讓我們一起來看看吧！

1、五彩瓷器成熟時期：明代五彩瓷器經過數朝的發展，到嘉靖、萬歷時已是相當成熟，質量和數量蔚然可觀，開創了五彩瓷制作的新局面，在陶瓷史上做出了杰出貢獻。

2、嘉靖朝瓷器生產量在明朝最多，由于采用“官搭民燒”的做法，出現了官窯民窯競燒的局面。

3、同時瓷器的對外輸出也極大地刺激和促進了陶瓷品種的創新。

4、《景德鎮陶錄》記載：“制作益考，無物不有。

5、”嘉靖釉上五彩以紅、綠、黃、紫、孔雀藍、黑彩描畫圖案，其中紅、綠、黃為三主色，亦有金彩等多種色彩的五彩器。

6、嘉靖五彩云鶴紋罐，造型圓渾飽滿，紋飾粗獷豪放，通體以青花加紅、綠、黃三色彩繪；黃鶴均先以紅彩勾畫輪廓線，再填以黃彩，雜寶及朵花點綴其間，主題紋飾上下分別繪變形蓮瓣紋及蕉葉紋，整個畫面熱烈而不浮躁，非常典型地顯示了嘉靖五彩的特點。

7、嘉靖五彩多大器，如大缸、大罐、大盤、大盆等，紋飾較繁密，線條纖細。

8、明代五彩以萬歷年制品最為著名。

9、人們往住將“萬歷五彩”與“成化斗彩”并提，譽為明代制瓷業一大成就。

10、萬歷五彩主要特征為：大器居多，胎質稍顯粗糙，胎體厚重。

11、彩色濃艷凝厚，色調對比強烈。

12、很多采用開光圖案和鏤空工藝，此為萬歷五彩的又一特點。

13、萬歷五彩也有一些碗、盤、盆、盒等小件制品。

14、五彩瓷器鼎盛時期：清初，康熙年間在北京皇城設造辦處，歸內務府所管。

15、清代粉彩、五彩瓷器等，均是由景德鎮造模拉胚做成半成品，而后送入宮廷造辦處由宮廷畫師專填彩描摹再次燒造。

16、由于皇帝的喜愛，很多造辦處所產精美瓷器亦有皇帝參與設計。

17、就五彩瓷來說，華貴深凝是它的總體面貌。

18、因為明代五彩，如不使用釉下青花，實際上就是釉上紅彩、綠彩、黃彩等；而康熙五彩的最大特點是運用了釉上藍彩和黑彩，形成了紅、綠、黃、黑、赭、藍等多種顏色的搭配和運用。

19、所以從某種意義上說，清康熙時的五彩瓷是真正意義上的五彩瓷。

20、由于有了深色調的藍和黑，使得康熙五彩的色彩對比更加和諧、沉穩。

21、康熙時藍彩燒成后的色調，其深艷程度超過了青花，而黑彩又有黑漆般光澤。

22、康熙五彩所用的顏色比明代大大增多，因此康熙五彩比明代單純釉上五彩更顯得嬌艷動人。

23、康熙時期五彩特征：康熙五彩瓷，繪畫工致精麗，生動傳神，改變了明代嘉靖、萬歷時只重色彩而不講究造型的粗率畫風。

24、其施彩較明代均勻，勾勒輪廓所用線條以焦墨為料，筆鋒勁挺有力，后用油墨彩料，筆觸圓潤柔和。

25、“康熙彩畫手精妙，官窯人物以耕織圖為最佳，其余龍鳳、番蓮之屬，規矩準繩，必恭敬止，或反不如客貨之奇詭者。

26、蓋客貨所畫多系怪獸老樹，用筆敢于恣肆。

27、”《陶雅》中對康熙民窯五彩瓷器的評價是客觀的。

28、康熙民窯五彩器的紋飾，由于不像官窯那樣受束縛，題材豐富多樣，除了花卉、梅鵲、古裝仕女以外，還有戲曲人物等。

29、在描繪各種形象時，勾畫的線條簡練有力，在乎涂各種彩色后，給人一種明朗感。

30、當后人以雍正粉彩與其比較時，雍正粉彩顯得細膩而柔軟，康熙五彩則顯得勁利而結實，因此被稱為“硬彩”，也被稱為“古彩”。

31、《陶雅》載：“康窯藍綠皆濃厚，故曰硬彩。

32、雍窯則淺淡而美觀，有粉故也，其無粉者亦羼以他之淡汁，在諸色中推為妙品。

33、五彩瓷器收藏價值：藏品名稱：青花五彩山水人物紋將軍大罐類別：瓷器成交價：HKD  69,000，000藏品簡介：典型的大清康熙年青花五彩山水人物紋將軍大罐，寶珠頂蓋，蓋為康熙時期五彩花卉紋蓋，直唇口，短頸，豐肩，鼓腹下漸收，腹部繪制山水與人物，呈獻清代康熙年下的寫意生活，整體畫法古樸，人物細膩，山水畫工俊朗，疏密有致，色彩明艷。

34、彩料老化自然，圈足底部滿釉，底部修足明顯符合康熙時期時代特征，保存較完整肯定很適宜收藏，而且價值較高。

35、藏品名稱：清康熙 五彩「果鳥圖」臥足碗類別：瓷器成交價：HKD  15,220，000藏品簡介：臥足饅頭心碗，器型嬌小，繪圖入微，細筆絲毛，宛如花鳥繪畫，精致僅見。

36、上繪畫眉，生氣盎然。

37、畫眉，因目有白圈，如白眉，故名，其聲婉轉悅耳，乃常見籠鳥。

38、瓶上畫眉佇立桃枝，上結飽滿碩大的桃實。

39、相類畫鳥之器，包括清康熙瓷碗及萬壽盤。

40、上畫鳥圖，布置與本品相近，惟禽鳥品種不同，繪風迥異，以「沒骨法」代替墨線勾勒，遠觀已能察其豪邁奔放，此器則用墨筆立骨，近看毛發畢現，與沒有骨花鳥大相逕庭，似出自不同畫師之手。

本文到此結束，希望對大家有所幫助。

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