電視綜藝晚會導演的素質與職責研究的論文
摘要：電視導演是一門復雜而又特別的藝術，導演必須是具有多種才能的人。
關鍵詞：電視綜藝晚會 導演 素質
一、電視綜藝晚會導演的素質
電視綜合文藝導演所從事的工作。是將策劃人和撰稿人用文字撰寫的文學臺本，動用電視技術中諸多表現手段，把文學臺本中那些思想深邃的、構思精美的、富有藝術感染力的、新鮮的、活潑的、形式多種多樣的節目，經過設計、加工、創造性地轉化為熒屏藝術形象，使文學臺本的內容進入一個嶄新的藝術境界。成為一臺有機的、獨具電視特點的綜合文藝節目，供電視觀眾欣賞、娛樂和審美。要達到這些要求，導演必須具備相應的素質，否則是難以勝任的。因此，電視導演是一門復雜而又特別的藝術，導演必須是具有多種才能的人。
1.政治素質
電視文藝導演的藝術創作是面對億萬電視觀眾，這要求做導演工作的人員在政治上要努力學習黨的方針、政策，堅持黨的“一個中心，兩個基本點”的基本路線，堅持文藝的“二為”方向和“雙百”方針。在思想上具有對社會的、民族的、時代精神風貌的敏銳洞察力以及多層次收視觀眾心理上的感應力，是具有強烈的社會責任感的人。
2.業務素質
首先，導演對于文藝作品的優劣要具有很好的判斷能力；能根據黨的宣傳方針，結合當前形勢，確定節目主題，制訂切實可行的節目錄制計劃，滿腔熱情地向社會提供優秀的藝術作品，以影響人們的情操，使人們在藝術欣賞中得到激勵與鼓舞。這是導演業務素質的主要方面。
其次，組織協調能力。一個電視文藝節目的成敗，關鍵在于導演的組織和實施能力。為此，導演務必協調好藝術部門和技術部門之間的關系，使合作者們心中有全局，使各部門都深知某一環節的失誤將會導致不良的后果，要求各部門全身心地投入，忠于職守，在導演的統一指揮下，成為有機的整體，沉浸在和諧的創作氛圍中。從外部說，導演還應具有一定的社會活動能力。善于爭取社會方方面面的支持；注意觀眾的意向和愿望，所辦節目雅俗共賞，能得到各個層次觀眾的肯定和歡迎。
3.實施能力
導演的業務實施能力表現在能夠撰寫電視文藝節目分鏡頭腳本和串聯詞上，具有擔任導播的能力；導播時鏡頭調度連接流暢，切換點準確，富有節奏感，能完整地表達主題和創作立意；熟悉電視文藝節目后期制作流程，能獨立地組織完成后期編輯、配音、合成等工作。要達到這樣的要求，必須具備一定的知識和技能。
概括地說，導演的業務能力主要表現在這樣三個方面：
第一，抉擇能力。即對各工種工作人員、晚會節目、晚會形式與風格，以及節目生產全程各環節、突發事件的解決、決策能力。
第二，視覺想象能力。如果一臺晚會直到呈現出來，導演才能從整體上進行把握的話，那么，這個導演至少是不稱職的。一個導演，在執導一臺晚會的時候，在晚會的策劃和實施準備階段就應對自己的未來作品做到“心中有數”。藝術直覺、前瞻能力和“過電影”能力，往往被當作判定一個導演水平高低的依據。因此，任何一位有志于電視綜藝晚會導演事業的人，都應努力培養和鍛煉自己的這種能力。
第三，獨到的藝術見解、觀點及表現能力。導演是一臺綜藝晚會的組織核心和藝術靈魂，他的藝術見解、藝術觀點和表現能力，將直接制約和決定著一臺晚會的藝術風格、品格。因此，電視綜藝晚會的導演必須時時開闊自己的藝術視野，提高自己的鑒賞力和表現力，從而生產出更多的優秀作品。
二、電視綜藝晚會導演職責
電視文藝是綜合性藝術，一臺成功的電視綜合文藝晚會，凝聚著若干藝術部門、技術部門各工種的辛勤創造，是集體智慧的結晶，而電視導演則是這一藝術創作集體的核心。關于導演工作的實施，可分為四個階段進行：第一階段，前期的準備工作；第二階段，排練節目期間的工作；第三階段，實地錄像工作；第四階段，后期制作工作。
在前期的工作中，導演集中精力進行案頭工作。首先，研究策劃人、撰稿人撰寫的策劃性文學臺本，撰寫出導演工作用的導演工作臺本，或叫做鏡頭本。其次，撰寫導演闡述，以期在舉行全體攝制組工作會議上宣讀。
從總體上看，電視綜合文藝的導演主要承擔三個重要職責：
(1)攝制計劃的制訂者；
(2)藝術風格的設計者；
(3)實施制作的指揮者。
1.撰寫導演工作臺本
導演撰寫工作臺本的依據是文學臺本。首先要仔細地研究文學臺本并考慮以下幾個問題：
第一，這臺綜合文藝晚會的立意與主題。也就是說，創作這臺電視綜藝節目的主要目的是什么?表現什么?表現什么思想內容?第二，在構思這臺電視文藝節目時預計達到一種什么樣的藝術效果；第三，在社會效益上期望觀眾從節目中獲得哪些主要的收益(宣傳某種思想、提供審美愉悅、精神娛樂等)。經過這幾個方面的認真分析，導演清楚了文學臺本中的內涵和節目的總體構成。在這個基礎上導演運用想象進行形象化的電視藝術構思，將構思中所設想的內容用文字表述出來，成為未來電視文藝節目的攝制藍圖，也就是導演在工作中使用的工作臺本。
導演所撰寫的工作臺本，凝聚著導演的創造力和想象力，體現著導演獨特的總體構思以及調動諸藝術表現手段和運用多種創作素材的能力。比如，需要穿插什么樣的外景鏡頭或歷史資料；運用什么樣的字幕；采用什么樣的內部結構對一個節目進行藝術上的處理，使它更具有可視性；使用特技手段后如何與節目內容進行有機的結合，等等。 導演在執導一臺綜藝晚會時，在前期的案頭工作中從何處著手呢?要從每個具體的節目著手，對每個具體節目進行藝術構思。當一個個節目構思完成，總體構思也就都體現出來了。把構思變成藍圖，就需要進行撰寫導演工作臺本的工作。
(1)撰寫節目的畫面內容
導演工作臺本中包括：解說詞、歌詞、字幕、節目構圖的設計，電視特技處理的設想。此外，還有穿插影視鏡頭資料，插播外景有關鏡頭，說明內容的文字字幕、音樂、音響等。
(2)撰寫插播影視資料鏡頭
在導演工作臺本中穿插影視鏡頭和插播外景有關的鏡頭是體現導演藝術構思的另一個方面。穿插影視資料鏡頭和外景，往往用在歌曲、器樂曲演奏、舞蹈表演之中的較多，它可以揭示歌詞、樂曲、舞蹈表演的內涵，增加節目的藝術含量，使節目藝術品格更高遠。
(3)撰寫工作臺本中的聲音
電視文藝節目中的聲音不外有三種：一種是人物發出的語言范疇的聲音，如對話、主持人串聯詞；一種是音樂和歌唱的聲音；一種是作為現場動作的音響效果聲。這些聲音與畫面有著同等的重要性。導演在撰寫工作臺本時對聲音的處理，在總體上要運用系統論的`觀點來進行協調統一。
導演在進行總體構思時，對聲音的表現力要有足夠的考慮，如果說導演的工作臺本是一部交響樂的總譜，那么，就應該將畫面、語言、音響效果作總體的設計，進行優化組合，使其做到和諧統一，恰到好處。因為，只要聽覺正常的人，都可以從中獲得事物發展的信息，得到自己所需要的審美體驗。
2.導演如何撰寫有關闡述
撰寫導演闡述是導演前期案頭工作中的一部分，這不僅表明導演對文學臺本中的思想和藝術的全部構想，還集中地體現導演本人在電視觀念和藝術創作上的美學追求及個性。一臺“大型的、綜合性文藝晚會，涉及舞美、攝像、技術、錄音、照明、制片等各個工種，它們是辦好晚會不可缺少的重要基礎部門和人員，在晚會的總體藝術創造中占有重要的位置。一臺成功的晚會，必然是各個方面合作的結果，是集體智慧的結晶。從這個意義上說，一個好編導，應該同時也是一個好的組織者、思想政治工作者和指揮者”。導演通過什么方式使各個工種了解導演的創作意圖呢?可通過在前期的準備工作中召開攝制組工作會議，在會上進行導演闡述，使攝制組全體創作人員充分了解和領會導演的總體構思，以便統一思想、確定方案、明確分工、協調工作。因此，導演闡述是導演藝術創作中一項必不可少的工作。那么，導演闡述包括哪些內容呢?一般來說，可以概括為以下三個方面：
(1)明確晚會的主旨
導演要向攝制組說明為什么要舉辦這臺電視文藝晚會，本次晚會的主題思想是什么，使全體攝制組人員都明確參與這次晚會工作的意義。
(2)對各工種藝術創作的建議
①對燈光設計的建議或強調。在綜合文藝晚會中，燈光是個重要的組成部分，只要有演播環境，有形象，有畫面，就有燈光的存在。而燈光的設計是以導演闡述中提出的要求為依據。燈光師要聽取導演對晚會基調的闡述和對具體節目的處理與鏡頭運用，以及對燈光造型氣氛的想法。
②對錄音和音響的要求。導演在闡述中要向負責錄音和音響的工程師們提出要求，使節目達到聲畫合一、協調有致。比如，晚會采用直播還是錄播?是否先期錄音、現場還原?插播節目的音響又應該怎樣?這些都應有明確的說明，供負責錄音和音響的創作人員去完成。
③攝像。文藝晚會是集體智慧的結晶，其中攝像師可以說是整個晚會舉足輕重的人物。因為最終展示在電視熒屏上的畫面，才是電視藝術的直接體現。攝像師首先要有扎實過硬的基本功，必須熟練地掌握攝像機的性能和推、拉、搖、移、跟、甩、急拉等操作技術。他還需要了解和熟悉整臺節目，從而完成導演的意圖。導演要了解攝像師的基本水平，達到默契地配合。因此，導演在撰寫導演闡述中要對攝像師提出明確的要求，使攝像師能按節目內容和導演要求提供播出的鏡頭畫面。
3.晚會的總體設計
導演闡述中第三個方面的內容是對晚會的總體設計上的闡述。其中包括：場景的設置；開場、結尾的設計；重點節目的設計；晚會整體風格的設計；主持人的選擇及串聯方式的設計等等。
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