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日期:2023-03-08 11:17:24    编辑:网络投稿    来源:互联网
中國畫畫家介紹  中國畫欣賞  畫家簡介  周肪 唐代畫家。字景玄,又字仲朗,京兆(今陜西西安)人。出身貴族世家,官至宣州長史。擅畫仕女,多寫貴族婦女優游閑佚的生活情景,衣褶
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      中國畫欣賞

    中國畫畫家介紹

      畫家簡介

      周肪 唐代畫家。字景玄,又字仲朗,京兆(今陜西西安)人。出身貴族世家,官至宣州長史。擅畫仕女,多寫貴族婦女優游閑佚的生活情景,衣褶勁簡,容貌豐肥,色彩柔麗,頗為當時宮廷和土大夫所欣賞。并擅作佛教畫,發明了“水月觀音”的形象和宗教繪畫的新樣式,人稱“周家樣”。兼工肖像,有“兼得神情”之譽。相傳《簪花士女圖》、《揮扇仕女圖》是他的作品。

      韓斡 盛唐畫家,藍田人。少年家境清寒,曾在長安的灑店作雇工,一次去王維家收酒錢時,在地上戲畫人馬而被王維賞識。于是,每年送他兩萬錢,使其學畫十余年而成藝成。擅畫菩薩、

      鬼神、人物、花竹,尤工畫馬,且重視觀察和寫生,是我國畫史上的畫馬大師。傳世作品有《牧馬圖》和《夜照白圖》。

      “夜照白”是康玄宗所愛騎的白馬之名。畫中“夜照白”膘肥肌健,被拴在一根粗木樁上,該駿馬脖頸高挺,鬢毛豎立,昂首嘶鳴,四蹄飛驤,極好地再現馬的騰躍動勢和桀驁不馴的神態。白馬與黑樁,形成動與靜、自由與束縛的矛盾,使簡單的畫面表示了豐富的內容。

      韓滉(723-787)唐代畫家,字術沖,長安人。做過地方官,后任右丞相。他善畫田家風俗和人物,尤以牛羊最佳。《宣和畫譜》記錄韓晃作品有36件,現僅存《五牛圖》。

      《五牛圖》畫中的五頭牛。體態各異,狀貌不同,動態生動。畫家以拙重的、粗放筆法,勾畫出牛的形態與筋骨,表示牛的強健、沉穩、行動緩慢的特征。

      張萱 中晚唐畫家,京兆人。玄宗開元年間任史館畫直。他擅長人物畫,尤工仕女畫,反映了盛唐時期上層社會婦女的豐滿富麗,典雅莊重。畫風工細,氣魄宏大,且善于表示質感。傳世作品有《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》。

      趙佶(1082-1135)宋朝第八代皇帝。政治上昏庸腐朽,藝術上卻多才多能,是杰出的書畫家。登基前“獨好筆研丹青,圖史射御”。登基在位25年,親自掌握翰林圖畫院并加以擴充,提高畫工社會地位,建立嚴格肄業和考核制度,還命人編輯書畫集,對繪畫藝術的發展起了倡議的推動作用。趙佶好文學,喜填詞,擅書法,自創“瘦金體”,繪畫山水、人物、花鳥畫成績最高。他善于觀察,重視寫生。其畫精工逼真,世傳真跡很多。其畫款押草書“天下一人”。

      張擇端 北宋畫家。字正道,東武(今山東諸成)人。早年游學汴京,后習繪畫,曾任職于皇家翰林圖畫院。專攻界畫,尤善畫舟車,市肆、橋梁、街道、城廓等。現存作品《清河上河圖》,是我國古代風俗畫中的杰作,描繪當時汴京(開封)清明時節居民熙來攘往的真情實景,規模宏偉,景象繁富,各階層人物的千姿百態,躍然紙上,洋溢著濃郁的生活氣息。

      李迪 南宋畫家,開封人。微宗宣和畫院待詔,繪人物、仕女和佛道宗教畫,用筆工整細勁,著色鮮潤。尤工貨郎擔和嬰兒嬉戲之景,情態生動。存世作品有《貨郎》、《秋庭嬰戲》等圖。

      王冕 (1289-1359)元代畫家。字元章,號煮石山農、梅花屋主等。浙江諸暨人。出身農家,貧而好學,民間頗多傳說。因舉進士不第,隱居家鄉九里山,過著隱士生活。王冕詩、書、畫、印俱佳,尤擅寫意花卉,以畫梅著稱。常寄情于詩畫,所畫的梅多以橫斜出枝取勢,繁枝密花,生意盎然。用筆精練,墨色清淡,尤以勾花點蕊,似經意又不達意,極為自然。有《墨梅圖》、《梅花卷》等多件作品傳世。文人奏刀治印,王冕為首創,此后文人多效法,為治印史上重要一頁。

      倪瓚 (1306-1374)元代畫家。原名珽。字元鎮,號云林、幻霞等,無錫人。其家為當地富豪,一生隱居不仕。擅長水墨山水,多描繪太湖一帶景色,意境清遠蕭疏,簡中寓繁,用筆似嫩實蒼,創“折帶皴”畫法,給文人水墨山水畫以新的發展。存世作品有《漁莊秋霽圖》、《水竹居圖》等。為“元四家”之一。

      唐寅 (1470-1523)明代畫家,“明四家”之一。字伯虎,一字子畏,號六如居士、桃花庵主

      等,蘇州人。弘治戊午中應天府(今南京市)第一名解元。會試時,因無辜牽涉科場舞弊而被革黜。自此不求仕途,漫游各地,致力繪畫,以賣畫為主。其性情疏朗,狂逸不羈,頗嗜聲色,流連詩灑,自刻“江南第一風流佳人”。民間對其傳奇故事頗多,他是一個早熟畫家,山水、花鳥、人物皆有卓越成績。

      《秋風紈扇圖》描繪手執紈扇女,傷感地站立于秋風之中。佳人從手中夏揮秋藏的紈扇聯想到自身青春難駐,世情可畏,禁不住黯然傷情。此畫,正是唐寅飽嘗世態炎涼,而流露出的對被社會損害者的同情和憐憫。

      徐渭 (1521-1593)明代書畫家、文學家。字文長,號天池,晚號青藤老人,山陰(紹興)人。其才干超群,性格豪放,卻一生坎坷。屢遭倒霉。他繪畫的`成績是開創并發展了大寫意畫法,開拓了寫意花卉的表示領域,其水墨大寫花卉,筆墨狂放淋漓盡致,萬般情思直瀉筆底,于“無法中有法”,“似亂而不亂”。“不求形似求生韻”,是其畫風特點,他的繪畫深受后人喜愛。

      鄭燮 (1693-1765)清代書畫家、文學家。字克柔,號板橋。江蘇興化人。乾隆進士,曾任山東范縣、濰縣知縣,因農民勝訟和辦理賑濟,得罪豪紳而被罷官。而后回揚州以賣畫為生,是“揚州八怪”中影響最大的畫家,擅畫蘭竹,以草書和行楷書筆法入畫,揮灑恣縱,體貌疏朗俊逸。工書法,用隸體參入行楷,自稱“六分半書”。

      任頤 (1840-1896)清未畫家。初名潤、字小樓,后改字伯年,浙江山陰(紹興)人。出身民間肖像畫藝人家庭,幼年受過一些藝術熏陶。后至上海一扇莊當學徒,得任熊、任薰指授,畫藝益進,以賣畫為生。他是繪畫的全才,山水、花鳥、人物,無所不能,寫意、重彩、白描,無所不精。他是“海派”藝術的佼佼者,是近代杰出的繪畫大師。

      吳昌碩 (1844-1927)中國近代書畫家、篆刻家。浙江安吉人。清未曾任江蘇安東縣令。后寓居上海,致力于篆刻、書法研究,擅寫“石鼓文”。西泠印社成立后,被同道推任社長。30多歲學畫,40歲之后才肯以畫示人。其畫博取諸家所長,將其書法篆刻之功力運用入畫,創雄健爛漫的新畫風,是歷史上最善用色的寫意畫家,是“海派”最杰出的大家。

      虛谷 (1824-1896)清未畫家。本姓朱,名懷仁。原籍安徽新安(今歙縣),移居江蘇廣陵(今揚州)。曾任清軍參將,因為愿打太平軍,“遂披緇入山”當了和尚。名虛白,字虛谷,號紫陽山人。往來蘇州、上海,賣畫為生。其繪畫藝術鮮明,多作花鳥畫,出能畫山水,運用枯筆偏峰,短線焦墨,具有外表稚拙,實則奇峭雋雅的風格,冷峭新奇,匠心獨運,別具一格,為任頤等所推重。其畫在藝術上令人耐看品味,“畫有內美”,有的史家稱其是晚清畫苑中的第一家。

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