描寫荷花的詩詞15篇
描寫荷花的詩詞1《折荷有贈》
涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。
攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。
佳人彩云里，欲贈隔遠天。
相思無因見，悵望涼風前。
《折荷有贈》鑒賞：
湛藍的秋江一碧如洗，鮮紅嬌艷的芙蕖搖曳多情，亭亭玉立，嫵媚多姿，使人產生無限愛慕之情。伸手攀荷折蕖，欲贈“秋水伊人”。但遺憾的是，荷上晶瑩透亮的露聲勢浩大，在折攀的剎那間，顆顆瀉落，滴入水中，蕩漾逝去，“不成圓”三字，既是摹寫露珠落水之狀，又是一種暗示，隱寓詩人的失落之感，詩情在此暗中一轉，由歡愉轉為哀惻。第三句，詩人假設采用云之端有一個美麗的佳人，因為天隔一方，只能相思，無因相見，頓生欲求不能的憂思，詩人佇立在秋風之中，眼望秋江，內心無限惆悵悲涼!
描寫荷花的詩詞2《采蓮曲》【南朝】劉孝威
金槳木蘭船，戲采江南蓮。蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。
房垂易入手，柄曲自臨盤。露花時濕釧，風莖乍拂鈿。
《折荷有贈》【唐】李白
涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。
佳人彩云里，欲贈隔遠天。相思無因見，悵望涼風前。
《古風(其二十六)》【唐】李白
碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。秋花冒綠水，密葉羅青煙。
秀色粉絕世，馨香誰為傳?坐看飛霜滿，凋此紅芳年。
結根未得所，愿托華池邊。
《詠同心芙蓉》【隋】杜公瞻
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一莖孤引綠，雙影共分紅。
色奪歌人臉，香亂舞衣風。名蓮自可念，況復兩心同。
《采蓮曲》【隋】殷英童
蕩舟無數伴，解纜自相催。汗粉無庸拭，風裙隨意開。
棹移浮荇亂，船進倚荷來。藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯。
《采蓮曲》【隋】殷英童
蕩舟無數伴，解纜自相催。汗粉無庸拭，風裙隨意開。棹移浮荇亂，船進倚荷來。藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯。
描寫荷花的詩詞31、《州宅堂前荷花》
宋·范成大
凌波仙子靜中芳，也帶酣紅學醉妝。
有意十分開曉露，無情一餉斂斜陽。
泥根玉雪元無染，風葉青蔥亦自香。
想得石湖花正好，接天云錦畫船涼。
2、《畫荷花二首》
宋·釋云岫
之一
三千美女學宮妝，占斷薰風水一方。
試問畫工何處在，移來五月鑒湖涼。
之二
高擎萬柄綠參差，匹練橫鋪錦一機。
喜對薰風描寫得，秋風夜雨不敢知。
3、《詠蓮》
宋·杜衍
鑿破蒼苔漲作池，芰荷分得綠參差。
曉開一朵煙波上，似畫真婦出浴時。
4、《蓮花》
宋·張文潛
平池碧玉秋波瑩，綠云擁扇青搖柄。
水宮仙子斗紅妝，輕步凌波踏明鏡。
5、《漁家傲》
宋·歐陽修
荷葉田田青照水，孤舟挽在花陰底。
昨夜蕭蕭疏雨墜。
愁不寐，朝來又覺西風起。
雨擺風搖金蕊碎。合歡枝上香房翠。
蓮子與人常廝類。
無好意，年年苦在中心里。
6、《月下看白蓮》
宋·楊公遠
十里荷花帶月看，花和月色一般般。
只應舞徹霓裳曲，宮女三千下廣寒。
7、《荷花》
宋·宋伯仁
綠蓋半篙新雨，紅香一點清風。
天賦本根如玉，濂溪以道心同。
8、《女冠子》
唐·歐陽炯
薄妝桃臉，滿面縱橫花靨。
艷情多，綬帶盤金縷，輕裙透碧羅。
含羞眉乍斂，微語笑相和。
不會頻偷眼，意如何？
秋宵秋月，一朵荷花初發。
照前池，搖曳熏香夜，嬋娟對鏡時。
蕊中千點淚，心里萬條絲。
恰似輕盈女，好風姿。
9、《暮秋獨游曲江》
唐·李商隱
荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成，
深知身在情長在，悵望江頭江水聲。
10、《蓮葉》
唐·鄭谷
移舟水濺差差綠，倚檻風搖柄柄香。
多謝浣沙人未折，雨中留得蓋鴛鴦。
11、《采蓮子》
唐·皇甫松
船動湖光滟滟秋，貪看年少信船流。
無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。
12、《采蓮曲》
唐·白居易
菱葉縈波荷飐風，荷花深處小船通。
逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。
13、《折荷有贈》
唐·李白
涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。
攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。
佳人彩云里，欲贈隔遠天。
相思無因見，悵望涼風前。
14、《樂府三首》
唐·孟郊
之一
蓮子不可得，荷花生水中。
猶勝道傍柳，無事蕩春風。
之二
淥萍與荷葉，同此一水中。
風吹荷葉在，淥萍西復東。
之三
蓮花未開時，苦心終日卷。
春水徒蕩漾，荷花未開展。
15、《秋池一株蓮》
隋·弘執恭
秋至皆空落，凌波獨吐紅。
托根方得所，未肯即從風。
16、《江南》
漢·樂府
江南可采蓮，蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西。
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
17、《紅白蓮》
宋·楊萬里
紅白蓮花開共塘，兩般顏色一般香。
恰似漢殿三千女，半是濃妝半淡妝。
18、《荷葉》
宋·歐陽修
池面風來波瀲瀲，波間露下葉田田。
誰于水面張青蓋，罩卻紅妝唱采蓮。
描寫荷花的詩詞41、蓮葉 唐.鄭谷
移舟水濺差差綠，倚檻風搖柄柄香。多謝浣沙人未折，雨中留得蓋鴛鴦。
2、宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞 唐.李商隱
竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城， 秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
3、暮秋獨游曲江 唐.李商隱
荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成， 深知身在情長在，悵望江頭江水聲。
4、贈荷花 唐.李商隱
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
5、女冠子 唐.歐陽炯
薄妝桃臉，滿面縱橫花靨。艷情多，綬帶盤金縷，輕裙透碧羅。
含羞眉乍斂，微語笑相和。不會頻偷眼，意如何?
秋宵秋月，一朵荷花初發。
照前池，搖曳熏香夜，嬋娟對鏡時。
蕊中千點淚，心里萬條絲。
恰似輕盈女，好風姿。
6、荷葉 宋.歐陽修
池面風來波瀲瀲，波間露下葉田田。誰于水面張青蓋，罩卻紅妝唱采蓮。
7、曉出凈慈寺送林子方 宋.楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同;接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
8、紅白蓮 宋.楊萬里
紅白蓮花開共塘，兩般顏色一般香。恰似漢殿三千女，半是濃妝半淡妝。
9、新荷 宋.朱淑真
平波浮動洛妃鈿，翠色嬌圓小更鮮。蕩漾湖光三十頃，未知葉底是誰蓮?
自注：蓮：憐，雙關。
10、荷花 宋.宋伯仁
綠蓋半篙新雨，紅香一點清風。天賦本根如玉，濂溪以道心同。
11、東湖看荷花呈愿父 宋.宋自遜
團團堤路行無極，一株一步楊柳碧。佳人反覆看荷花，自恨鬢邊簪不得。
12、荷花 宋.蘇泂
荷花宮樣美人妝，荷葉臨風翠作裳。昨夜夜涼涼似水，羨渠宛在水中央。
自注：渠：她。
13、荷花 宋.王月浦
雨馀無事倚闌干，媚水荷花粉未乾。十萬瓊珠天不惜，綠盤擎出與人看。
14、荷花 宋.白玉蟾
小橋劃水剪荷花，兩岸西風暈晚霞。恍似瑤池初宴罷，萬妃醉臉沁鉛華。
15、四望亭觀荷花 宋.姚勉
面面湖光面面風，可人最是白芙蓉。分明飛下雙雙鷺，才到花邊不見蹤。
描寫荷花的詩詞5《采桑子·荷花開后西湖好》
荷花開后西湖好，載酒來時。不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。
畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
此詩為宋代歐陽修所作，其中描寫描述荷花的經典詩句為：“煙雨微微，一片笙歌醉里歸。”意思是：煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
此詩詩人游覽荷塘，官場上的上的失意和煩悶，都被這荷香和微雨所沖散，帶回的是一顆超塵脫俗的心境。整首詞寓情于景，寫出了作者與友人的灑脫情懷。
描寫荷花的詩詞6荷花是夏天花的代表，別名蓮花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特征命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生長習性命名的有水芝、水花、水蕓、水旦、水目、澤芝；以荷花圣潔高雅的氣質命名的有君子花、凌波仙子、水宮仙子、玉環等。古時江南風俗，陰歷六月二十四日為荷花生日，荷花因而又有“六月花神”的雅號。
荷花具有悠久的歷史，早在《詩經》中就有“彼澤之陂，有蒲菡萏”之句，《離騷》中也有“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”之句。可見先秦時期，荷就有象征美麗、高潔的意義。南朝時，關于采蓮的民歌盛行，如樂府長詩《西洲曲》中有“采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水”之句，因“蓮子”諧音“憐子”有愛憐之意。真正把蓮的地位提升到君子的應該是宋代大學者、理學創始人周敦頤，他認為荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，是“花之君子者也”。后多以荷花比喻清高脫俗，不與世俗同流的君子。
關于描寫荷花的詩詞有很多，最為人們熟知的當推楊萬里的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”之句，它把荷花的美寫到極致，千百年來廣為傳頌。他的另一首《小池》也別有風韻，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，通俗質樸，清新自然，充滿濃郁的生活氣息。還有一首《暮熱游荷池上》，描寫的是夏日荷花。“荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中”，夏天的悶熱，很容易讓人抓狂，好像被一個巨大的東西蒙蔽著，感覺不到一絲涼風，連空氣也仿佛凝滯起來。已經到了傍晚，天氣還沒有轉涼的跡象，連那荷花都開始憂愁了，一副萎靡不振的樣子，把頭深深地藏在荷葉中。這兩句寫夏天的悶熱，但流露出來的卻是詩人的欣喜之情。用荷花的“深藏”來寫出天氣之熱，化靜為動，富有動態美。整首詩充滿生活氣息，筆調輕快，表達了詩人對夏季傍晚美景的喜愛之情。另一首《詠荷雨》也寫得饒有趣味，“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚”，荷葉上的雨如珍珠一般，晶瑩透亮，不斷地跳動。雨初落在荷葉上，就碎成小粒的珍珠，一瞬間又聚成一顆大的，如此反復。荷葉此時成了一只碩大的綠杯，它的每一次晃動都使得珍珠滾動聚合，等到雨水積聚多了，荷葉便無法承受它的重量，微微一傾，水珠便像水銀一般瀉入池中。
北宋周邦彥的《蘇幕遮?燎沉香》中對荷的描寫最為王國維稱道。周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首詞卻清新自然，如出水芙蓉，特別是“葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉”兩句，被國學大師王國維評為“此真能得荷之神理者”。“神理”應指精神、神韻，是把荷所具有的風神韻致準確地傳達出來了。荷葉上殘留的雨珠，在清晨的陽光照耀下，很快消失了。水面上的荷葉如撐起的一個個圓圓的傘蓋，在晨風的吹拂下，不斷地“招搖”呢，又如一位位采蓮的江南女子，身著綠羅裙翩翩起舞，真是可愛之至。詞句煉一“舉”字，畫面感極強，將荷葉擎出水面的樣子形象地描摹出來，玲瓏可愛，意趣橫生。
李商隱對荷花有一種特殊的感情，關于荷花最為著名的詩句應是那句“留得殘荷聽雨聲”。這句是全詩的點睛之筆，情感悲到極致，意境卻美到極致。“殘荷”是紅蓮的故衣，經歷了夏與秋的變換，越發的滄桑，雨打殘荷的聲音想必也不會那么悅耳。只是，在這樣的一個秋夜，除了蕭蕭風雨聲，最動聽的恐怕就剩下雨打殘荷聲了吧。一聲聲，點點滴滴，錯落有致，總算勝過一個人孤獨地度過這漫漫長夜。一個“留”字，足見得詩人的欣喜之情，還好沒有錯過，還好就這么不期而遇。他還說，“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真”，在這里，荷葉荷花的相配是完美無缺的，荷葉之卷舒，荷花之開合，相互映襯，自然而然，美麗無比。荷花盛開之前，荷葉已浮在水面上，清潤圓正，漸漸擴大而成傘蓋擎在水面。這時荷花才緩緩而來，如嬌羞的美人，隱藏在荷葉間，二者相映成趣，和諧自然，彼此的美才得以展現。當然，詩人寫的不僅僅是花與葉關系的問題，而是有深意的。詩人將荷葉荷花相配的特殊美與其他花卉對比，其實是說他們二人琴瑟和諧，佳偶天成。后來，荷葉卻代表了他心中的遺恨，“荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成”，連用兩個“荷葉”，說明荷在作者心中的分量之重。這兩句把無情的荷葉化為有情之物，仿佛荷葉的生、枯都與詩人的哀思有關。這兩句無論從語氣、字句、修辭、寫法諸方面無不恰到好處地表達出悼亡的沉痛之情。
李璟的《攤破浣溪沙》中也有兩句描寫荷花的精彩詞句，“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”，他不過寫的是荷的衰敗乃至自然界萬物的凋零，可王國維卻從中看出了“眾芳蕪穢”、“美人遲暮”。“菡萏香銷翠葉殘”就是說荷花香氣已經消減了，花瓣已經零落了，連青翠的荷葉都已經凋殘了。荷花的凋殘不同于桃李，桃李往往一下子落盡，是“風飄萬點正愁人”，讓人一剎那就把所有的悲傷都釋放出來。而荷花卻不是這樣，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷葉一片片地殘破干枯，直到最后還留在水面。它的老去像極了人生，那是一種可怕的'憔悴，讓人不緊不慢地看它由盛轉衰，讓人從中也看到了自己的生命軌跡。
李清照著名的《一剪梅》中寫道：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。”當然她著重寫的不是荷花，凋殘的荷花在這里只是引起她情感波動的觸媒而已。花開花落，既是尋常自然現象，又是人間悲歡離合的象征。花謝有再開之日，而人的每一次離別都不能確定是否還能重聚，因此“相見時難別亦難”。“玉簟秋”是說竹席發涼，既是觸覺，也是詞人凄涼獨處的內心感受。如果心是孤獨悲涼的，就算是厚厚的錦衾也應該是冰涼的吧。可是那種閑愁無法排遣，“才下眉頭，又上心頭”，襲了一身，這濃濃的秋意，不過是濃濃的閑愁。她青春年少時也與荷花有一次充滿趣味的邂逅。“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，終于到了日暮時分，作者得以暢覽溪亭精致，于是駕著小船回家，不料卻闖入了荷花深處，結果“驚起一灘鷗鷺”。“藕花”即荷花，因荷花是從藕長出來的，所以在詩詞中也常叫藕花，這里是為了符合格律的要求而用藕花。這兩句雖為記事，卻勾畫出一幅美妙靈動的荷間少女圖。田田的荷葉間，點綴著盛放的荷花，忽然一陣騷動，荷葉、荷花都擺動起來，原來是一位少女泛舟闖入，她正胡亂地劃動小船尋找歸路。還有一首秋日游湖之作，“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，這時雖然荷葉荷花都已經殘敗，可是蓮子卻成熟了，一朵朵蓮蓬挺立在湖面，給人一種豐收的喜悅之感。湖邊的蘋花和岸上的小草并沒有蕭條的起色，反而像被清瑩的露水洗過一樣青翠欲滴。這兩句寫深秋之景，“蓮子已成”是對“秋已暮”的呼應，更是“紅稀香少”的具體呈現，雖有“老”字，卻無衰敗頹唐之意；雖然不再有“水面清圓，一一風荷舉”的情致，也一樣使人愉悅，那飽滿的蓮房蘊藏的不正是希望嗎？況且再加上綠油油的蘋花汀草、沙中睡眠的鷗鷺，整個畫面都充滿了生機，顯示出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。
孟浩然有一首《夏日南亭懷辛大》詩，其中有兩句涉及到荷花，雖然只是一帶而過，卻給人以極美的藝術享受。“荷風送香氣，竹露滴清響”，荷花香氣幽微清淡，在涼爽的夏風中夾雜著，若有若無，一陣陣襲來。竹葉上的露珠時不時滴下，發出清脆的聲音，如珍珠落玉盤般圓潤悅耳。關于這兩句，沈德潛在《唐詩別裁》中評論說“一時嘆為清絕”，除了景色本身給人以美的感受以外，同它們的音樂美也大有關系。詩句中的去聲字“送”鏗鏘有力，加強詩句的抑揚頓挫之美；“滴”字音韻和諧舒暢，本身就有一種清脆的聲響。這種嗅覺、觸覺的美妙，僅憑朗讀就能感同身受，更何況詩人還身臨其境呢？
大詩人李白也偏愛荷花，它說“鏡湖三百里，菡萏發荷花”，一開始就營造了一種壯美的荷花圖。柳永說西湖有“三秋桂子，十里荷花”，而李白張口就是三百里的荷花，所望之處皆是荷花荷葉，令人眼花繚亂，陶醉不已。不僅如此，他還請來美人西施繼續為鏡湖錦上添花，西施采蓮，美得不可方物，以至前來觀看之人阻塞了若耶溪。李白的《淥水曲》也是一首流傳甚廣的小詩，它把人與荷花融為一體，極富情味。“荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人”，荷花亭亭玉立，像一位妙齡少女，清新而嫵媚，它半開半閉像是要開口說話一樣，又帶些許的羞澀，十分動人。見此美景，采蘋女突然神魂搖蕩，無限哀婉惆悵起來。此詩中最精彩的一句是“荷花嬌欲語”。荷花純潔無暇正像一位純真的少女，她欲言又止，無限羞澀。“欲語”二字尤為傳神，運用擬人手法，刻畫出荷花含苞待放的情態，同時也暗喻詩中的采蘋女情竇初開的嬌羞面容。大概正因為采蘋女見荷花如見自己，而觸動了心中的情事，以至“愁殺蕩舟人”。還有一首《折荷有贈》詩里寫到“涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。”女子攀折了一枝荷葉，見碩大的綠荷之上，滾動著顆顆晶瑩的水珠，仔細把玩之中，才突然發現蕩漾中的水珠并不是圓的。水珠不圓自然有客觀因素，作者這樣說當然是別有寓意，它巧妙地暗寓了這位女子細微的內心活動。“荷”諧音“合”，“攀荷”即有希望聚合成雙之意；“不成圓”的“圓”，又雙關為團圓之“圓”。暗寓了女子由對愛情的向往轉為些許的失望這種心理過程。也有一首送別詩，其中“竹色溪下綠，荷花鏡里香”兩句描寫江南水鄉的景物。翠竹本生于岸邊，并非水中，詩人不說竹色綠，卻說“溪下綠”，顯見這是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不說荷花香，卻說“鏡中香”，同樣說的也是倒影。荷花水中的倒影，是不會香的，作者想象力超群，一句“鏡中香”頗具禪意，看似有違常理，其實令人于形象的比喻中悟出真象，實在是妙絕。
賀鑄的《踏莎行?楊柳回塘》寫的是荷花的命運，同時也是他自己人生的寫照。“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤”這兩句是荷花的心事，它終于還是向詩人傾訴了。當然這是作者的想象，因詞中的荷花既是人，人與花合二為一，所以詩人才發此感慨。荷花開在夏季，而夏天卻不是百花爭妍的春天。春天萬紫千紅，百花最終選擇“嫁與”春風，就連飄落都是風風光光的。可是荷花卻不懂也不屑如此，她開在烈日炎炎的夏日，于回塘、別浦中開放，她不愿與群花爭艷爭寵，那種孤芳自賞的個性與梅花相仿。這是寫荷花的性格，也是寫作者的品格修養，表達了作者不與世俗同流的高雅志趣。但反過來講，正是由于荷花當年不解嫁春風，才落得“紅衣脫盡芳心苦”的凄涼晚景，這就又反映了作者由于性格與社會風習相沖突，以致仕路坎坷，沉淪下僚的感嘆，流露出美人遲暮的悲嘆對自己早年過于孤高自傲的一種悔恨。
荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季節，因此，古詩詞中的荷花常會與雨珠連在一起，如元好問的“驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷”。很多情況下，荷花都是作為景物中的一個組成成分而出現，如描寫江南水鄉的“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡”之句，描寫池塘的“東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲”之句，描寫夏日的“一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來”、“風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香”等等。
描寫荷花的詩詞71、金紅開似鏡，半綠卷如杯。——文同《蓮花》
2、開花濁水中，抱性一何潔。——蘇轍《菌萏軒》
3、昔日芙蓉花，今成斷根草。——李白《妾薄命》
4、棹動芙蓉落，船移白鷺飛。——蕭綱《采蓮曲》
5、浮萍遮不合，弱荇繞猶疏。——李群玉《新荷》
6、艷妝臨水最相宜。——吳文英《醉桃源·芙蓉》
7、朱檻月明中，清香為誰發。——蘇轍《菌萏軒》
8、碧葉喜翻風，紅英宜照日。——江洪《詠荷詩》
9、都無色可并，不奈此香何。——李商隱《荷花》
10、過雨荷花滿院香。——李重元《憶王孫·夏詞》
11、攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。——李白《折荷有贈》
12、蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。——劉孝威《采蓮曲》
13、藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯。——殷英童《采蓮曲》
14、步有凌波襪，掌為承露盤。——洪適《千葉紅蓮》
15、竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。——王維《山居秋暝》
16、水溢芙蓉沼，花飛桃李蹊。——薛道衡《昔昔鹽》
17、持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈。——王維《春中田園作》
18、因以金荷酌眾客。——黃庭堅《念奴嬌·斷虹霽雨》
19、覽百卉之英茂，無斯華之獨靈。——曹植《芙蓉賦》
20、大嫂采芙蓉，溪湖千萬重。——李白《湖邊采蓮婦》
21、桑野就耕父，荷鋤隨牧童。——孟浩然《田家元日》
22、秋已無多，早是敗荷衰柳。——潘希白《大有·九日》
23、貪看翠蓋擁紅妝，不覺湖邊一夜霜。——蘇軾《蓮花》
24、月明船笛參差起，風定池蓮自在香。——秦觀《納涼》
25、十里錦香看不斷，西風明月棹歌還。——黃瓊《蓮塘》
26、西上蓮花山，迢迢見明星。——李白《古風·其十九》
27、色奪歌人臉，香亂舞衣風。——杜公瞻《詠同心芙蓉》
28、客衣塵土終須換，好與湖邊長芰荷。——王守仁《春晴》
29、吳姬自唱采蓮曲，君王昨夜舟中宿。——張籍《烏棲曲》
30、長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。——張籍《春別曲》
31、最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門。——鄭板橋《芙蓉》
32、波面澄霞，蘭艇采香去。——高觀國《祝英臺近·荷花》
33、若耶溪傍采蓮女，笑摘荷花共人語。——李白《采蓮曲》
34、綠荷相倚滿池塘。——顧敻《虞美人·觸簾風送景陽鐘》
35、田田初出水，菡萏念嬌蕊。——龔翔麟《菩薩蠻·題畫》
36、若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。——李白《采蓮曲》
37、此花此葉長相映，翠減紅衰愁殺人。——李商隱《贈荷花》
38、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。——李商隱《贈荷花》
39、御柳如絲映九重，鳳凰窗映繡芙蓉。——溫庭筠《楊柳枝》
40、秀色粉絕世，馨香誰為傳？——李白《古風（其二十六）》
41、岸柳染綠清溪水，荷香沁沏金色秋。——暇文《藕鄉隨思》
42、荷風送香氣，竹露滴清響。——孟浩然《夏日南亭懷辛大》
43、霧柳暗時云度月，露荷翻處水流螢。——張元干《浣溪沙》
44、藕田成片傍湖邊，隱約花紅點點連。——李亞如《采蓮曲》
45、酒盞旋將荷葉當。——歐陽修《漁家傲·花底忽聞敲兩槳》
46、庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。——朱庭玉《天凈沙·秋》
47、笑艷秋蓮生綠浦。——晏幾道《蝶戀花·笑艷秋蓮生綠浦》
48、翠細紅袖水中央，青荷蓮子雜衣香。——李康成《采蓮曲》
49、蓮子已成荷葉老。——李清照《怨王孫·湖上風來波浩渺》
50、越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。——薛昭蘊《浣溪沙》
51、芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。——王昌齡《西宮秋怨》
52、驟雨過，似瓊珠亂撒，打遍新荷。——元好問《驟雨打新荷》
53、一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來。——陳文述《夏日雜詩》
54、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——謝靈運《石壁精舍還湖中作》
55、綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢。——楊萬里《秋涼晚步》
56、看取蓮花凈，應知不染心。——孟浩然《題大禹寺義公禪房》
57、池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。——晏殊《破陣子·春景》
58、不管垂楊珠淚進，滴碎荷聲千頃。——王夫之《清平樂·詠雨》
59、藕花珠綴，猶似汗凝妝。——閻選《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》
60、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。——王昌齡《采蓮曲二首》。
61、玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。——聶勝瓊《鷓鴣天·別情》
62、燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。——杜安世《鶴沖天·清明天氣》
63、露涵兩鮮翠，風蕩相磨倚。——韓愈《奉和錢七兄曹長盆池所植》
64、荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。——李商隱《暮秋獨游曲江》
65、草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠。——白居易《放言五首·其一》
66、興盡晚回舟，誤入藕花深處。——李清照《如夢令·常記溪亭日暮》
67、木蘭舟上，何處吳娃越艷：藕花紅照臉。——孫光憲《河傳·風飐》
68、莫把碧筒彎，恐帶荷心苦。——葛立方《卜算子·賞荷以蓮葉勸酒作》
69、畫船撐入花深處，香泛金卮。——歐陽修《采桑子·荷花開后西湖好》
70、著破荷衣，笑西風吹我，又落西湖。——趙汝茪《漢宮春·著破荷衣》
71、雨停荷芰逗濃香，岸邊蟬噪垂楊。——閻選《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》
72、秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。——李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
73、荷露墜，翠煙輕，撥剌游魚幾處驚。——歐陽炯《漁父·風浩寒溪照膽明》
74、艇子幾時同泛？待折荷花臨鑒。——厲鶚《謁金門·七月既望湖上雨后作》
75、柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。——歐陽修《臨江仙·柳外輕雷池上雨》
76、游女帶花偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照。——李珣《南鄉子·乘彩舫》
77、起徘徊、時有香氣吹來，云藻亂，葉底游魚動影。——劉光祖《洞仙歌·荷花》
78、蓮渚收香，蘭皋浮爽，涼思頓欺班扇。——王月山《齊天樂·夜來疏雨鳴金井》
79、敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣沙游女。——柳永《夜半樂·凍云黯淡天氣》
80、荷芰風輕簾幕香，繡衣鸂鶒泳回塘，小屏閑掩舊瀟湘。——顧敻《浣溪沙·荷芰風輕簾幕香》
描寫荷花的詩詞8《卜算子》
裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。
淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。
草草展杯觴，對此盈盈女。
葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。
《卜算子》鑒賞：
賞荷花而飲美酒，是古人的一種雅興。如南朝陳孫德璉(坐)鎮郢州時，泛船飲酒賞荷，賓僚并集，時稱勝賞;宋代歐陽修在揚州時，也曾邀集賓客，對荷而坐，傳詩飲酒，成為佳話。葛立方也不乏這樣的雅興，此詞使是在賞荷席間所作。此詞篇幅雖小，但寫荷花卻頗具特色。作者對荷花進行了多方面、多角度的描寫與刻劃。把荷花的狀態形象寫活了;尤其善用疊字，利用疊字所特有的藝術表現力，摹景狀物，把荷花的精神也寫活了。詞的上片首句點出所詠之物。
自然，這里的“雨”也應是“疏疏”的雨。至于這種雨后的荷花，則更有美人出浴之妙，所以宋杜衍用“似畫真妃出浴時”的詩句來形容它。“真妃出浴”，再配上那輕紗般的“淡淡煙”于是“煙霧蒙玉質”、“綽約如仙子”的形象便活現于眼前了。這兩句中的三個疊詞用得恰如其分。“漸淅”，輕微的風聲，以寫金風初動，搖荷傳香;以“淡淡”狀“煙”，以“疏疏”限“雨”。這樣配搭起來，就能盡善盡美地托出荷花“裊裊”、“盈盈”的生動情態。值得注意的是，作者在交代了所詠之物及其生長處所之后，正是要著力寫其形象的時候，卻不去作質直的、忠誠的正面描繪，不作主觀的“說破”，而是只從幾個方面作點染烘托，寫了“淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨”便結束了上片。這正果不落窠臼、自出心裁的地方。這種寫法，能給讀者留下無限廣闊的想象余地，使讀者由此及彼，神明頓發產生美的聯想，而造入三昧之域。
這首詞使用疊多且妙。全詞共四十四字，其中疊字竟占了十八個，句句有疊字，聯綿而下，相互映襯，無不自然妥貼。用來寫荷花形象的，有“裊裊”、“脈脈”、“盈盈”以至于“葉葉”(紅衣);寫自然景象的，有“淅淅”(的風)、“淡淡”(的煙)、“疏疏”(的雨);寫詞人動作情態的，有“草草”、“細細”。這些疊字在意境、氣韻、情調等方面，有極為協調，確如周密所說的“妙手無痕”。這些疊字不僅生動傳神地塑造了荷花的形象，表現了詞人疏神達思、怡然自樂的生活情趣，而且造成了一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調;形成了行云流水般的聲韻美。這種情調和聲韻美，與寫“盈盈女”般的“裊裊”荷花，與寫文人雅士品酒荷的特定場景，都極為合拍，形式與內容達到了十分完美的統一。這種頻繁而有規律地使用疊字，在詩中有《古詩十九首》為例，而在詞中則略無儔匹，這不能不說是葛立方的獨具匠心。
描寫荷花的詩詞9描寫荷花的詩詞名句
江南可采蓮， 蓮葉何田田。 魚戲蓮葉間， 魚戲蓮葉東， 魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。【江南】
泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——宋·楊萬里《小池》
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。——唐·王昌齡《采蓮曲》
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。—— 宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。 云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。 此情無計可消除，才下眉頭,卻上心頭。——北宋. 李清照 【一剪梅】
水陸草木之花，可愛者甚繁。晉陶淵明獨愛菊，自李唐來，世人甚愛牡丹。予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，可遠觀而不可褻玩焉 ——宋·周敦頤 《愛蓮說》
最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門。 照影自驚還自惜，西施原住苧蘿村。—— 鄭板橋《芙蓉》
描寫荷花的詩詞10《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無限恨)
此詩為五代李璟所作，其中描寫描述荷花的經典詩句為：“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無限恨)”意思是：細雨綿綿，夢境中塞外風物緲遠。（醒來）寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。
此詩上片著重寫景。在這秋色滿天的時節，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟氣氛中又平添了一種悲涼凄清的氣氛。“不堪看”三字，質樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發了詩人的主觀感情。下片著重抒情。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動人心。結語“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長，語已盡而意無窮。
描寫荷花的詩詞111、青陽渡
作者：佚名
青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。
下有并根藕，上有并頭蓮。
2、子夜吳歌夏歌
作者：李白
鏡湖三百里，菡萏發荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，歸去越王家。
3、采蓮
作者：王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
4、白蓮
作者：陸龜蒙
素蘤多蒙別艷欺，此花端合在瑤池。
無情有恨何人覺？月曉風清欲墮時。
5、詠芙蓉
作者：沈約
微風搖紫葉，輕露拂朱房。
中池所以綠，待我泛紅光。
6、采蓮曲
作者：白居易
菱葉縈波荷飐風，荷花深處小船通。
逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。
7、臨江仙一番荷芰生池沼
作者：尹鶚
一番荷芰生池沼，檻前風送馨香。昔年于此伴蕭娘。相偎佇立，牽惹敘衷腸。
時逞笑容無限態，還如菡萏爭芳。別來虛遣思悠飏。慵窺往事，金鎖小蘭房。
8、采蓮子
作者：皇甫松
船動湖光滟滟秋，貪看年少信船流。
無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。
9、荷花
作者：石濤
荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖。
相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。
10、贈荷花
作者：李商隱
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
11、蓮藕花葉圖
作者：吳師道
玉雪竅玲瓏，紛披綠映紅。
生生無限意，只在苦心中。
12、京兆府栽蓮
作者：白居易
污溝貯濁水，水上葉田田。
我來一長嘆，知是東溪蓮。
下有青污泥，馨香無復全。
上有紅塵
撲，顏色不得鮮。
物性猶如此，人事亦宜然。
托根非其所，不如遭棄捐。
昔在溪中日，花葉媚清漣。
今年不得地，憔悴府門前。
13、浣溪沙宿醉離愁慢髻鬟
作者：韓偓
宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒，慵紅悶翠掩青鸞。
羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉瑯玕，骨香腰細更沈檀。
14、采桑子荷花開后西湖好
作者：歐陽修
荷花開后西湖好，載酒來時。不用旌旗。前后紅幢綠蓋隨。
畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微。一片笙歌醉里歸。
15、曉出凈慈寺送林子方
作者：楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
16、古風其五十九
作者：李白
碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。
秋花冒綠水，密葉羅青煙。
秀色空絕世，馨香為誰傳。
坐看飛霜滿，凋此紅芳年。
結根未得所，愿托華池邊。
17、淥水曲
作者：李白
淥水明秋月，南湖采白蘋。
荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。
18、詠新荷應詔
作者：沈約
勿言草卉賤，幸宅天池中。
微根才出浪，短干未搖風。
寧知寸心里，蓄紫復含紅！
19、醉桃源芙蓉
作者：吳文英
青春花姊不同時。凄涼生較遲。艷妝臨水最相宜。風來吹繡漪。
驚舊事，問長眉。月明仙夢回。憑闌人但覺秋肥。花愁人不知。
20、得勝樂夏
作者：白樸
酷暑天，葵榴發，噴鼻香十里荷花。
蘭舟斜纜垂揚下，只宜輔枕簟向涼亭披襟散發。
描寫荷花的詩詞121、《曉出凈慈寺送林子方》
宋代：楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
譯文：到底是西湖六月天的景色，風光與其它季節確實不同。荷葉接天望不盡一片碧綠，陽光下荷花分外艷麗鮮紅。
2、《采蓮曲》
唐代：王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
譯文：采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，相互映照。混入蓮池中不見了蹤影，聽到歌聲四起才覺察到有人前來。
3、《贈荷花》
唐代：李商隱
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
譯文：世上人們對花和葉的說法不同，把花栽在美觀的金盆中，卻不管花葉讓它落在土里變為塵土。只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。荷花與荷葉長期互相交映，當荷葉掉落，荷花凋謝之時，是多么令人惋惜啊。
4、《納涼》
宋代：秦觀
攜扙來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。
月明船笛參差起，風定池蓮自在香。
譯文：攜杖出門去尋找納涼圣地，畫橋南畔，綠樹成蔭，坐靠在胡床之上愜意非常。寂寂明月夜，參差的笛聲響起在耳邊縈繞不覺，晚風初定，池中蓮花盛開，幽香散溢，泌人心脾。
5、《蓮花》
唐代：溫庭筠
綠塘搖滟接星津，軋軋蘭橈入白蘋。
應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
譯文：碧綠荷塘搖曳的荷花激起的漣漪好像連接著銀河(星津指銀河)，船槳在荷塘滑動發出扎扎的聲響，船駛入水草之中。就像洛神步履輕盈地走在平靜的水面上，蕩起細細的漣漪(應該出自《洛神賦》“凌波微步羅襪生塵”)，到今天蓮花都有洛神的香塵殘留。
描寫荷花的詩詞131、吳均《采蓮》
錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川。問子今何去，出采江南蓮。
遼西三千里，欲寄無因緣。愿君早旋返，及此荷花鮮。
2、李白《折荷有贈》
涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。
佳人彩云里，欲贈隔遠天。相思無因見，悵望涼風前。
3、李白《子夜吳歌(其二》
鏡湖三百里，菡萏發荷花。五月西施采。人看隘若耶。回舟不待月，歸去越王家。
4、白居易《京兆府栽蓮》
污溝貯濁水，水上葉田田。我來一長嘆，知是東溪蓮。下有青污泥，馨香無復全。下有紅塵撲，顏色不得鮮。
物性猶如此，人事亦宜然。托根非其所，不如遭棄捐。昔在溪中日，花葉媚清漣。今年不得地，憔悴府門前。
5、樂府《青陽渡》
青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。下有并根藕，上有并頭蓮。
6、沈約《詠芙蓉》
微風搖紫葉，輕露拂朱房。中池所以綠，待我泛紅光。
7、李白《古風(其二十六)》
碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。秋花冒綠水，密葉羅青煙。
秀色粉絕世，馨香誰為傳?坐看飛霜滿，凋此紅芳年。結根未得所，愿托華池邊。
8、劉孝威《采蓮曲》
金槳木蘭船，戲采江南蓮。蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。
房垂易入手，柄曲自臨盤。露花時濕釧，風莖乍拂鈿。
9、劉緩《詠江南可采蓮》
春初北岸涸，夏月南湖通。卷荷舒欲倚，芙蓉生即紅。
楫小宜回徑，船輕好入叢。釵光逐影亂，衣香隨逆風。江南少許地，年年情不窮。
10、祖孫登《賦得涉江采芙蓉》
浮照滿川漲，芙蓉承落光。人來間花影，衣渡得荷香。
桂舟軾不定，菱歌引更長。采采嗟離別，無暇緝為裳。
11、蕭衍《夏歌》
江南蓮花開，紅花覆碧水。色同心復同，藕異心無異。
12、江洪《詠荷詩》
澤陂有微草，能花復能實。碧葉喜翻風，紅英宜照日。
移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，應與飛蓬匹。
13、杜公瞻《詠同心芙蓉》
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一莖孤引綠，雙影共分紅。
色奪歌人臉，香亂舞衣風。名蓮自可念，況復兩心同。
14、李白《子夜四時歌：春歌》
秦地羅敷女，采桑綠水邊。素手青條上，紅妝白日鮮。蠶饑妾欲去，五馬莫留連。
15、王昌齡《采蓮曲》
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
16、孟浩然《夏日南亭懷辛大》
山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。
17、歐陽修《采桑子》
荷花開后西湖好，載酒來時，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
18、石濤《荷花》
荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖;相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。
19、魏夫人《菩薩蠻》
紅樓斜倚連溪曲，樓前溪水凝寒玉。蕩漾木蘭船，船中人少年。荷花嬌欲語，笑入鴛鴦浦。波上暝煙低，菱歌月下歸。
20、白居易《東林寺白蓮》
東林北塘水，湛湛見底清。中生白芙蓉，菡萏三百莖。白日發光彩，清飚散芳馨。泄香銀囊破，瀉露玉盤傾。
我慚塵垢眼，風此瓊瑤英。乃知紅蓮花，虛得清凈名。夏萼敷未歇，秋房結才成。夜深眾僧寢，獨起繞池行。
欲收一顆子，寄回長安城。但恐出山去，人間種不生。
描寫荷花的詩詞141、雨馀無事倚闌干，媚水荷花粉未乾。十萬瓊珠天不惜，綠盤擎出與人看。——宋·王月浦《荷花》
2、三千美女學宮妝，占斷薰風水一方。試問畫工何處在，移來五月鑒湖涼。高擎萬柄綠參差，匹練橫鋪錦一機。喜對薰風描寫得，秋風夜雨不敢知。——宋·釋云岫《畫荷花二首》
3、霞包霓荷碧，天然地，別是風流標格。重重青蓋下，千嬌照水，好紅紅白白。每悵望，明月清風夜，甚低迷不語，妖邪無力。終須放，船兒去，倩香深處住，看伊顏色。——宋·蘇東坡《荷花媚·荷花》
4、浮香繞曲岸，圓影覆華池。常恐秋風早，飄零君不知。——唐·盧照鄰《曲池荷》
5、平湖碧玉煙波闊，芰荷風起秋香發。采蓮女兒紅粉新，舟中笑語隔煙聞。高系紅裙袖雙卷，不惜浮萍沾皓腕。爭先采得隱船篷，多少相欺互相問。吳兒蕩槳來何事，手指荷花示深意。郎指蓮房妾折絲，蓮不到頭絲不止。月上潮平四散歸，舟輕楫短去如飛。斷腸脈脈兩無語，寄情流水傳相思。——宋·張耒《江南曲》
6、吳姬越艷楚王妃，爭弄蓮舟水濕衣。來時浦口花迎入，采罷江頭月送歸。荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。——唐·王昌齡《采蓮曲二首》
7、夜深庭院寂無聲，明月流空萬影橫。坐對荷花兩三朵，紅衣落盡秋風生。——元·趙雍《秋初夜坐》
8、淥水明秋月，南湖采白蘋。荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。——唐·李白《淥水曲》
9、鏡湖八百里何長，中有荷花分外香；蝴蝶正愁飛不過，鴛鴦拍水自雙雙。——明·徐渭《荷花》
10、酣紅膩綠三千頃，總是波神變化成。出自淤泥元不染，開於玉井舊知名。暑天勝似涼天好，葉氣過於花氣清。何事濂溪偏愛此，為他枝蔓不曾生。——宋·釋文珦《東湖荷花》
11、紅白蓮花開共塘，兩般顏色一般香。恰似漢殿三千女，半是濃妝半淡妝。——宋·楊萬里《紅白蓮》
12、十里荷花帶月看，花和月色一般般。只應舞徹霓裳曲，宮女三千下廣寒。——宋·楊公遠《月下看白蓮》
13、平池碧玉秋波瑩，綠云擁扇青搖柄。水宮仙子斗紅妝，輕步凌波踏明鏡。——宋·張文潛《蓮花》
14、荷花開后西湖好，載酒來時，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。——宋·歐陽修《采桑子》
15、一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐。芰荷叢一段秋光淡，看沙鷗舞再三，卷香風十里珠簾。畫船兒天邊至，酒旗兒風外飐，愛煞江南。——元·張養浩《水仙子·詠江南》
描寫荷花的詩詞15《曉出凈慈送林子方》【南宋】楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
《荷花》【清】石濤
荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖。相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。
《泊船瓜洲》【宋】王安石
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還?
《一剪梅》【北宋】李清照
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭,卻上心頭。
《采蓮曲》【唐】王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
《蘇幕遮》【北宋】周邦彥
燎沉香，消溽暑。鳥鳥雀呼睛，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去?家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
《藕鄉隨思》【現代】暇文
曉別安宜古鎮頭，藕鄉水泗蕩輕舟;岸柳染綠清溪水，荷香沁沏金色秋。
異鄉落泊傷窮亂，故里重歸喜景稠;政通人和富由起，芙蓉仙子欣來游。
《蓮塘》【明】黃瓊
蒼茫漠漠董家潭，綠樹陰陰向水灣。十里錦香看不斷，西風明月棹歌還。
《芙蓉》【清】鄭板橋
最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門。照影自驚還自惜，西施原住苧蘿村。
《一剪梅》【北宋】李清照
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
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