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中國畫注重神似 如何看待中國畫
日期:2023-03-07 17:10:07    编辑:网络投稿    来源:网络资源
中國畫怎樣才能有尊嚴地面對世界  150年國畫變革三大誤區  近百年主動積極向西方學習,尤其是引進和推行西方教育方法和體系的結果,的確徹底地打破中國文化的原有格局,改變
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      150年國畫變革三大誤區

      近百年主動積極向西方學習,尤其是引進和推行西方教育方法和體系的結果,的確徹底地打破中國文化的原有格局,改變了許多傳統的觀念,極大地開闊中國人的視野,也豐富了中國文化的內涵。且不談大的方面,就拿繪畫來說,一個明顯的積極成果是,中國傳統的繪畫不注重對人體結構、比例的深入研究,因此怎樣把人畫準,一直是困擾中國畫家的一個難題,以至在很長的時間內抑制了人物畫的發展。

      自從引入西方解剖和寫生技法后,中國畫家對于人物的把握能力大為提高,中國畫中的人物畫創作也因之出現空前繁榮的局面。山水畫也同樣,清代開始,在四王的籠罩下,山水畫壇一味擬古摹古,陳陳相因,萎靡不振,后來借鑒西方繪畫重視寫生、表現現實生活和對體面把握的方式,因而從創作觀念到表現技法都催生了種種變革,使中國山水畫面目為之一新。這些都是應該肯定的。但是另一方面,由于當時受到亡國滅種危機的刺激,變革的浪潮變得越來越猛烈而且急進,尤其是發展到對自身的文化的傳統也喪失了信心,認為一無是處之后,這種變革便不可避免地陷入了誤區。

      這個誤區,在中國畫范圍來看,一言以蔽之,就是棄己之長,用己之短。這主要表現在以下三點

      1、棄線條造型之長,用體面造型之短。

      從繪畫發展的歷史來看,一種繪畫的發生,其特征的形成,與所使用的工具、媒材有密切關系。在中國,繪畫和書法用的是同一種基本材料,那就是圓錐形的毛筆、宣紙或絹,再加上松煙墨。這種共同的工具導致了中國繪畫與書法息息相關,都是以線見長。這根線,固然能夠勾畫形體,但又超越于形體。因為作為物象輪廓的那根所謂線,其實是不存在的,它只是人的主觀感覺,因此與真實存在的體和面比較,它與人的心靈、情緒的聯系更加直接。加上中國式的圓錐形毛筆與世界上其它的筆相比,表現力強大得多,也豐富得多。

      同樣是一筆劃出來的線,但是中國毛筆通過輕重徐疾、抑揚頓挫的運用,就能把書寫者的個性、氣質、修養、性別以及喜怒哀樂的情緒傳達出來,引發讀者的共鳴。但是,近百年引入西方觀念,使中國畫轉為追求用面和體去造型,結果,線條的運用被嚴重的弱化,甚至被拋棄。無疑,無論是線還是體、面都是造型的手段。只不過,受工具和用材特性所限,中國畫的畫家無論如何努力,也絕不可能做到用油彩和棉布作畫的西洋畫家那樣,把體和面畫得那般逼真、具體和豐富。棄長用短的結果,只能使中國畫降格為西洋畫的笨拙學徒。

      2、棄以簡馭繁之長,用以繁顯微之短。

      以簡馭繁是中國人把握世界的方式,用簡單辦法來把握繁復的世界,這是中國文化的精華所在。就繪畫來說,中國畫強調用線造型固然是典型的以簡馭繁做法,另外用色也是以簡馭繁。

      中國畫講究墨分五彩,用墨這種單一的顏色去表現豐富的色彩;又如淺絳山水,用最簡單的赭石和花青兩種顏色,一個暖色調一個冷色調就解決了問題。其實,用簡的方式表現事物,并不比用繁復的方式容易。因為這要求簡而不空,無能生有。

      作品的形式是簡單概括的,但是內涵卻是豐富飽滿的。欣賞這類作品,需要讀者有更活躍的.想象補充能力、更主動的參與精神。這是中國人對藝術的一種可貴感悟。相反,通過巨細無遺、纖毫畢現式的繁復深入來再現客觀物象,絕不是中國畫的長處。僅僅是光與色的精細微妙變化,中國畫的材料就永遠無法追步西洋油畫。盲目模仿的結果,同樣只能使中國畫降格為西洋畫的笨拙學徒。

      3、棄形而上的寫意之長,用形而下的寫實之短。

      古代有相當長一段時間里,中國畫家也是追求盡可能真實地再現客觀事物的。不過,由于工具媒材的局限,即使像宋代院體畫那樣刻意求真,這個目標也始終未能達到。

      因此很早就發展出寫意的一路。而且通過不斷探索,創造出了一種與寫實繪畫完全不同的表現方式和風格,從形而下的具象把握,轉向形而上的抽象表現。到了文人畫時代,變本加厲,甚至把形體和筆墨兩者的主次關系顛倒過來。形體再現不再是主要的,筆墨內部的節奏才是重要的。比如徐渭、八大山人筆下的花鳥,可以說徹底脫離了寫實。他們是借助鳥和花的形體來表現筆墨的情緒。

      就像中國書法以正楷為標準,但寫到行書,間架結構已經發生了相當變化,到草書就更是完全變了形。這類完全憑借主觀感覺和筆墨的節奏來抒發情感的大寫意畫風,應當說是中國首先創造的。它所達到的審美高度絲毫也不低于西洋的寫實作品。況且即使在西方,十九世紀末葉在歐洲發端的印象派繪畫,雖然從科學的角度探索光色的變幻,但在繪寫的技法上卻追求一種寫意式的朦朧氣象,也曾經成為一種時尚和潮流。

      綜上所述,以線造型、以簡馭繁和側重寫意,這三個特點實際上相互聯系,密不可分,共同構成了中國畫的重要傳統,形成了中國畫獨特的面目。它曾經在世界畫壇占有備受尊敬的一席,并對東方乃至西方的美術產生過廣泛影響。但是近百年來,這個傳統卻被我們自動放棄了。而放棄了自身的傳統,也就失去了個性。但對于藝術來說,個性就是生命,就是價值。是贏得別人尊重的首要條件。

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