葉紹翁的名句集錦與賞析
葉紹翁是南宋中期詩人,字嗣宗,號靖逸,祖籍建安,本姓李,后嗣于龍泉葉氏。生卒年不詳。他長期隱居錢塘西湖之濱,與葛天民互相酬唱。作為著名詩人,他的這首《游園不值》歷來為人們所傳誦。其他如《夜書所見》寫兒童夜挑促織,景象鮮明,反襯出客中的孤寂;《嘉興界》寫江南水鄉景色,頗饒風味;《田家三詠》寫田家的生活片斷,平易含蓄,詞淡意遠。
而王維則是盛唐時期的著名詩人,關于他的詩、畫成就都是很高的,蘇軾還曾贊他“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩。”還曾與孟浩然合稱“王孟”,他在晚年時還有一個稱號為“詩佛”。他所著有的《王右丞集》,存詩400首。在世間有“李白是天才,杜甫是地才,王維是人才”之說。他不僅是公認的詩佛,也是文人畫的南山之宗(錢鐘書稱他為"盛唐畫壇第一把交椅"。
關于他們兩個人的寫作風格,葉紹翁寫實的風格多是以田園風格為主,并且大多數詞以七言絕句為佳。而王維的大多數詩也都是山水田園之作,兩人在寫詩方面既有相同的一面也有不同的一面。
首先葉紹翁是江湖詩人詩人,他的詩以七言絕句最佳,而王維雖然大多數詩都是山水田園之作,但是王維的寫的情景詩篇,常常用五律和五絕的形式來描述。王維寫得詩篇幅短小,語言精美,音節較為舒緩,用以表現幽靜的山水和詩人恬適的心情,尤為相宜。
葉紹翁詩作游園不值賞析
《游園不值》這首詩是詩人葉紹翁的名篇,在這首小詩中主要描寫了詩人春日游園所見和所感。作者將一段閑情寫得很是富有情趣。作者來游園本就是為了追尋春天的腳步,而主人閉園卻是因為愛惜青苔,這么一說便溝通了主客惜春之心,使訪友不遇的惆悵頓時化為烏有。
《游園不值》
這首詩此詩所寫的大致是江南二月,正值云淡風輕、陽光明媚的時節。詩人乘興來到一座小小花園的門前,想看看園里的花木。詩人猜想,大概這里的主人是怕園里的滿地青苔被人踐踏,所以閉門謝客的。于是詩人在花園外面尋思著,徘徊著,很是掃興。在他無可奈何、準備離去時,在抬頭的瞬間,忽見墻上一枝盛開的紅杏花探出頭來。“春色滿園關不住,一枝紅杏出墻來。“詩人從一枝盛開的紅杏花,領略到滿園熱鬧的春色,感受到滿天絢麗的春光,總算是不虛此行了。
這首詩從開頭就先寫詩人游園看花而又進不了園門,從感情上來說是從有所期待到失望遺憾的表達;后來又看到一枝紅杏伸出墻外,漸漸領略到園中的勃勃春意,感情開始又由失望到達到意外驚喜的層面。看得出來這首詩寫得十分曲折而有層次。尤其詩中第三、四兩句,不但染了濃郁的春色,而且又向人們揭示了深刻的哲理。全詩寫得十分形象而又富有理趣,體現了取景小而含意深的特點,情景交融,膾炙人口。
葉紹翁的名句有哪些
“應憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開。”“春色滿園關不住,一枝紅杏出墻來。”這一句句優美的詩句皆出自宋代著名詩人、詞人葉紹翁的著名詩作中。
葉紹翁詩詞
葉紹翁的詩句情致深婉,包蘊豐厚,令人深思,其詩多以七言絕句最佳。除此之外,他的詞多寫自身的生活體驗和田園悠閑生活感悟、離情別緒,與王維同為“田園風”風格詩代表作家。他所創作的詩詞流傳歷史,成為人們所喜愛的千古名句。
關于他們兩個人的寫作風格,葉紹翁寫實的風格多是以田園風格為主,并且大多數詞以七言絕句為佳。而王維的大多數詩也都是山水田園之作,兩人在寫詩方面既有相同的一面也有不同的一面。首先葉紹翁是江湖詩人詩人,他的詩以七言絕句最佳,《夜書所見》中“蕭蕭梧葉送寒聲,江上秋風動客情。知有兒童挑促織,夜深籬落一燈明。”葉紹翁將自己追思鄉念親、懷想故園的感情顯現在詩中,巧妙地反襯悲情,更顯客居他鄉的孤寂無奈。另一方面,這首詩寫羈旅鄉思之情,但作者不寫如何獨棲孤館、思念家鄉,而著重于夜間小景。而王維雖然大多數詩都是山水田園之作,但是王維的寫的情景詩篇,常常用五律和五絕的形式來描述。
總之,歷史上遺留下來關于葉紹翁的古詩名句有很多,但是讓人們能夠牢記在心中的關于他的千古名句,估計非《游園不值》中的“春色滿園關不住,一枝紅杏出墻來。”這句詩詞了。
杰出詩人葉紹翁的資料
關于葉紹翁這一人物的介紹,歷史上并沒有對他的出生年月日有詳細的記載。只記得他的字嗣宗,號靖逸,是如今的浙江麗水人,南宋中期文學家、詩人,祖籍浦城,原姓李。
關于他的姓氏問題,他原本是姓李的,后來改性也是由于自己的祖父官職上的緣故。他的祖父名叫李穎士,曾在宋政和五年時期中了進士,曾擔任過處州刑曹,后知余姚。在建炎三年的時候,由于祖父李穎士抗金有功,被升為大理寺丞、刑部郎中,可惜因趙鼎黨事,被皇上罷免了官職,自從這以后家業中衰,葉紹翁也就在他小的時候改以龍泉葉姓為子。
葉紹翁這一人物曾在朝廷擔任過小官職,他的學識也是出自于葉適。他長期居住在錢塘西湖之濱,要說他最好的朋友應該算是真德秀了,最屬他與葉紹翁的交往最密。除此之外,他還經常和葛天民互相酬唱。說道酬唱,不得不提的是他的另一個身份,就是葉紹翁還是江湖派詩人,在他的詩中多以七言絕句最佳。向他的那首《游園不值》中的句子一直被后世之人所誦讀。但然他也不只有這首詩,向他著名的詩就有《夜書所見》、《嘉興界》、《田家三詠》等等。
在他所寫的詩中,景象明顯,卻又略顯不同。其他如《夜書所見》寫兒童夜挑促織,景象鮮明,反襯出客中的孤寂;《嘉興界》寫江南水鄉景色,頗饒風味;《田家三詠》寫田家的生活片斷,平易含蓄,詞淡意遠,耐人尋味。
葉紹翁夜書所見描述什么情景
南宋詩人葉紹翁自小就喜愛文學詩書,自然著作頗多,能夠被人們廣為流傳的詩也是不少,其中就包括了他所寫的'《夜書所見》。
《夜書所見》
《夜書所見》主要是詩人葉紹翁用來描述蕭蕭的秋風吹動梧桐葉,送來陣陣寒意,客游在外的詩人不禁思念起自己的家鄉的感情著作。在詩的前一二兩句主要用來描述景物,詩人借落葉飄飛、秋風瑟瑟、寒氣襲人等景象烘托游子在外漂泊流浪、孤單寂寞的凄涼之感。
詩的三四兩句寫了兒童夜捉蟋蟀,興致高昂,這種歡快有趣的生活場景勾起了作者對自己童年生活的追億、留戀,更加抒發了作者對童年生活的懷念留戀的思想感情。從而很是巧妙地以樂反襯悲情,更顯客居他鄉的孤寂無奈。這首詩主要表達了羈旅鄉思之情,但作者不寫如何獨棲孤館、思念家鄉,反而卻著重于寫夜間的小景。
從作者寫這首詩的寫作手法上來看,作者借景抒情,情景交融,使得一悲一喜,相互映襯,將人物情感不著痕跡地融匯在環境描寫之中。其次又采用動靜結合的手法,將動態情景巧妙地反襯出深秋半夜的幽深寂靜,更引發了人們對寒涼靜夜中詩人那顆愁緒難眠的苦況心靈的體味。總得來說通觀全詩,就整體來討論,全文上下悲歡對比,以歡襯悲。作者通過擬人、通感的手法,給詩增輝添彩。通過這些手法給讀者呈現出物態聲情的詩文,似乎把讀者帶進了一種風送寒涼、情動秋江的意境之中。
葉紹翁的作品大盤點
江湖詩人幾乎代表了中國南宋中后期詩壇的整個動向,而對于像葉紹翁這樣受過“四靈”影響的詩人來說,能從那種狹小的圈子里稍稍掙脫出來,這里面或有葉紹翁自身的豁達思想,或有他失望于政治而做出的漠視和逃避。
葉紹翁故居
作為江湖詩派詩人的葉紹翁自然少不了有屬于自己的作品。在他的詩中多以詩以七言絕句最佳,其中在人們所誦讀的《游園不值》一詩中,就呈現了這一特點:
應憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住,一枝紅杏出墻來。
這首小詩寫詩人春日游園所見所感,在詩中不但渲染了濃郁的春色,而且還揭示了深刻的哲理。全詩寫得十分形象而又富有理趣,體現了取景小而含意深的特點,情景交融,膾炙人口。
其次就是這首《夜書所見》:
蕭蕭梧葉送寒聲,江上秋風動客情。
知有兒童挑促織,夜深籬落一燈明。
在這首詩中,作者借助蕭蕭的秋風和擺動的梧桐葉,表達了客游在外的詩人不禁思念起自己的家鄉。更加烘托游子漂泊流浪、孤單寂寞的凄涼之感。總得來說通觀全詩,就整體來討論,全文上下悲歡對比,以歡襯悲。作者通過擬人、通感的手法,給詩增輝添彩。
《嘉興界》也是葉紹翁的一首七言絕句,在這首詩中主要描寫了江南水鄉景色:
平野無山見盡天,九分蘆葦一分煙。悠悠綠水分枝港,撐出南鄰放鴨船。
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